2013年属于瓦格纳，属于威尔第，属于布里顿，也属于斯特拉文斯基骚动的《春之祭》。在今年中芭、国交分别献上了这部百岁杰作的芭蕾和3D版后，上周五国家大剧院管弦乐团演出了纯器乐版。没有舞蹈和视效的帮衬，没有乐池的掩护，27岁的指挥家焦阳和同他一样年轻的乐手们明白，想要征服观众只能凭借靠谱的演奏了。

　　然而年轻人的表现出人意料，尽管瑕疵不少，甚至不乏低级失误，但至少焦阳和他的乐队最大限度地展现了《春之祭》凌厉和充满动感的一面，并且没有以大面积牺牲细密的声音为代价。

　　巴松引领的“引子”缓慢迷人，乐团的木管纹理清晰可辨。著名的“春之征兆”中，焦阳和乐队走出了较为轻盈迅捷的步伐，并强化了与引子在速度上的对比，直到最后的狂欢部分才出现了片刻的忙乱。随后的“轮舞”和“部落仪式”是乐队上半段表现最出色的部分。源源不断的推进力，使斯特拉文斯基所制造的狂乱效果和鬼魅气氛应有尽有，并在“大地之舞”中直奔顶点。

　　下半段“引子”和“少女圈舞”在丝丝入扣和充满光感的演奏中进行，随着“中选者”的脱颖而出，繁难的节奏和无尽的节拍变化开始无情肆虐年轻的指挥家和乐团，但迷宫和数列游戏一般复杂的节奏没有难倒他们。在经受了十足考验后，乐团勇敢地趟过了作曲家设下的最后一道陷阱——“祭献舞”。

　　焦阳的名字虽令人陌生，但他对《春之祭》的熟稔程度却让人印象深刻，而大剧院乐团则全然不像首次触碰这部“鬼门关”式的作品，年轻的乐手们证明了自己是国内同龄乐队演奏家中的佼佼者。 (京华时报/许渌洋)