笙的制作质量好坏可以说是对笙的演奏表现力有很大的关系，是笙演奏员最为关心的头等大事。目前有中国制笙世家王俊华老师、北京笙制作名家孙家冬、河北笙制作名家赵宏亮等厂家，给当代笙演奏泰斗、大师、笙专业演奏家们量身定做质量顶尖，各种特殊音位排列的笙，就这些笙制作专家而言，还应加强技艺的交流与磋商，在笙的制作质量改革问题中，一定要改进高音笙键子的啪啪声和灵敏度，要改进中音笙、低音笙发音滞后的问题，做到高音区、中音区、低音区的音量统一、音色统一，使笙簧的反应更加灵敏、厚实。可以考虑将制造低音笙的材料加以改进，在保持笙特有的音色情况下，使其重量尽可能减轻。另外，也需研究将中、低音笙的调音加以简化（例如笙斗可以方便拆卸），以便于工作的运用。

　　笔者曾接触过中国几十位当代活跃的著名指挥家，当这些指挥前来执棒时，几乎都带来一些高难度的现代音乐作品。其中不少作品的复杂和声以及多旋律线条在理论上是可行的，但在实际的演奏中，由于笙的制作工艺及乐器本身结构等方面的问题，演奏效果并不理想。例如有一首“新民乐”（配器采用撒沙粒结构）作品，全曲只有短短的八分钟，居然使用了多达十个调，再加上几个临时升降、还原，实际上是达到十二个调；同时，乐曲节奏也非常无规律，还使用快速的、带休止符的三连音….笔者在演奏这类乐曲时，首先把变调的地方用铅笔划个圈，看清楚强弱记号和速度提示符，在演奏中全神惯注，心、眼、气、手联合应用，并用眼睛的余光看指挥的手势，把乐曲演奏下来。

　　笙是能演奏和声的乐器，但在演奏中常常会出现和弦的根音、三音、五音不平衡的现象。例如：当一架笙演奏旋律为：

　　我们听到的是笙发出一种特殊的混合音响（这种音响称为粘性，如果用物理方法来解释即是泛音列的碰撞），而分辨不出是在演奏三条旋律，目前解决的办法是用二至三架笙分奏。

　　笙在民族乐团(队)演奏中国民间器乐曲、现代民族器乐曲的应用中，在不同的演奏力度和风格中，应采用传统笙和加键扩音笙交替使用。目的是尽可能完满表现乐曲。传统笙的声音甜美、清亮，但它的音量较小，加键扩音笙的声音音量大，半音全，但其音色金属声浓，其低频还带有不通畅的声音。

　　笙发展到今天已相对比较完美，无论是乐器的制造、演奏形式的丰富，音律、音色的合理化、科学化以及作品的创作都获得了空前的发展。然而，随着时代的向前发展，笙也必须随之而跟上时代潮流。我们相信通过更多的专家、同仁的共同努力，笙——这一古老的民族乐器无论在独奏技巧、协奏内容、领奏风格以及伴奏、重奏、合奏等方面将会获得更高、更深、更宽的突破性发展。