下一步是颜色处理，也叫底色处理，在世界流传的有这么几种方法：

1.是重铬酸钾，世界上不太提倡。

2.直接颜色接触的方法。（靠木颜色）

3.硝酸、盐酸等酸性处理。酸性处理会造成颜色不均，同时对琴弦也有腐蚀作用。

4.为了使年轮清楚，直接刷清漆，使木孔纤维封死。然后上颜色，使颜色清楚，这是一种方法。表面上好看，但实际并不一定好看，此方法和以上讲到靠木颜色的方法相比，从长远角度来讲不如靠木颜色的方法好，用颜色直接涂到琴上的方法看上去不如刷清漆的方法的年轮清楚，但对长久来说好，同时对声音也有一定的好处（今暂不论声音）。靠木颜色的方法是最好的方法，但有一定的难度，容易使提琴“粗”“脏”。为了避免这些问题最好不加黄、不加黑，只加很淡的一种红。红颜色进木材管孔后会产生一种金色的颜色，看上去就不显粗糙了。如果加了黄并进入了木材管孔和红色组合起来就显出一种黑的成份。最后值得注意的是刷底色时不要用棉花团刷，只要一反复颜色就不匀，不匀以后就显得粗糙。最好是采取喷涂的方法，美术照相用的喷笔最好。在刷涂的全部过程中底色很关键。

底色完成后开始刷清漆。6～7遍以后会出膜，出膜以后再加颜色，颜色在于每个人的爱好，个人的追求。漆得漂亮、美观、透亮、立体感、真实，这是提琴颜色的关键。在逐步加颜色的过程中，刷几遍以后，一经发现脏了，马上盖清漆。盖清漆的目的是连脏东西一起打磨，刷上4～5遍清漆以后打水砂纸，然后再刷颜色清漆。这样反复工作40～50遍以后，可以得到一件美好的作品。颜色需要比理想要求的深一点，最后打光时会使颜色浅一些。打光时必须用500多号的砂纸，然后用砂腊或牙膏打亮。还有一种方法，用画油画的大光油，也叫亮光油，属于美术用品，对油画有保护作用，这种材料对我们更有用。值得强调的是，在逐渐加颜色时，颜色里加的清漆不需要太多，太多了增加漆膜厚度，继而影响声音。漆膜的厚度一般以盖住木材微孔为目的，膜达到这种程度为最好的漆膜厚度。以目前的水平，用以上方法即可得到满意的油漆。

斯特拉蒂瓦里提琴最好的地方是油漆。只因他有这么好的提琴油漆才保护了他的琴的弹力和声音，在近300～400年长久时间的琴仍然像现代琴一样。这是为什么呢？因为意大利在琴的中间部分显示出一种黄颜色而边的部分却显黑的颜色，为什么现代国际上这么多人做琴都配不出这么好的颜色，这是斯氏琴的奥妙所在。古提琴边上部分飘着一层黑的颜色，是因为油溶黑的原因。油溶黑比较轻，而且不会全溶，即使在松节油里也很难全溶。但是做颜色不用黑是不能出现一个很好的颜色的。由于意大利提琴油漆配方的失传，我们只能推测那时斯特拉蒂瓦里也加了黑。随着每天的触摸，一些黑的颜色都没有了，触摸不到的地方黑就留在那里。在经常触摸的地方，出现了最好的金黄颜色。

在我们做琴的过程中不能忽视油漆材料成份以达到最好的水平，只能不懈地探索研究，以上观点都是在失去斯氏琴油漆配方的情况下推测出来的，仅供参考。

在此我还有一个建议，建议大家多修复一些古琴，从中探索提琴的奥妙。我们中国制琴的应该走我们自己的路，想从人家手里拿过来很不容易，这是一个很简单的道理。我们可以通过修复古琴，不断提高制琴的技艺和理论知识。

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