之前写了点东西，但是再我看来对于大家的帮助有限，所以在想怎么能最简单，最直接的鉴别一把琴的质量又不太多运用专业知识呢？ 最后我把目标集中到了一个东西上，就是 琴马。
Stradivari,Guarneri,他们的杰作经过400多年的洗礼，依旧是风采依旧，这里面很多人看到了几个大师无与伦比的技术和真正的心灵的投入，但是也忽略了另外的幕后的大师—— 这些提琴的修护保养者们。 他们多是世界顶级的修复，装配大师。大家可能糊涂，修复大师听说过，怎么还有装配大师呢？ 什么是装配呢？

装配，指的是在油漆结束后【不算白琴的试装配】，弦轴的制作摆放，指板的精修理，弦枕的精修理，系弦板的挑选，琴弦的挑选以及最重要的两项： 音柱 马子。

音柱的位置，很难解释，没有一个每把都适合的位置，大家又看不见。马子，是一个可以让提琴声音脱胎换骨的极其关键的部位。

所以，以我所知道的知识，教大家一些看马子的技巧。一把手工琴，是一定要具备以上特征的，也就是说，如果是琴厂琴，很难做到其中哪怕一项。好的手工琴则要具备全部，但是马子和琴一样有学派，有风格。大家看到的只是我知道的，我一样会犯错，而且经常犯。。。。。呵呵 如果有不同意见，找到合理的解释来回击我吧 ^_^ 我等着呢。

牌子：

马子现在一般制作者都是买现成的半成品。这其中的厂家，最有名的就是Despiau和Aubert两个牌子，也就是我们所说的“三棵树”和“奥博特”。很多人都声称我用了某某品牌的马子，马子的标签在最后其实是被刨子刨掉看不见的，当然也有人故意留下这个标签以让购买者确定马子的高质量。 先教大家一个马子质量的基本选择方法吧，随便挑一个马子来讲。
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乍一看没什么好看的。。。 注意下面几个：
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两个颜色分别是让大家注意两个地方－－ 木射线 年轮。 很多朋友问木射线是什么，红色圆圈里面的深色条装射线。一目了然。深色的线条，木材中唯一的横向纤维组织。在马子上，他的发达情况尤其重要，极大的决定了马子的成色。也就是这个深色的条，越多，越宽 越长....就越好。 年轮－－ 绿色细密的平行线条，对于他的要求是所有年轮尽量平均且从侧面看，垂直于马子的平面。

那么是不是只要是这两个牌子的马子就都是好东西呢？答案是“No!!!!!!!!!。 国内甚至可以见到假的Aubert. 即使是真的，他们的质量等级有着划分，顶级的1个有的可以买低级的10个......但是要注意的是，马子一样是木材，也就是说他不完美， 一个级别里面的，一个年份的，都可能完全不一样。 2级中的优秀者完全可能超过一级品里的差者。所以不要太注意级别，而是一定要注 意上面两个要素。

那么他们的级别是怎么划分的呢？先从简单的开始 Despiau. 三棵树。 顾名思义，马子上面“树”的多少证明他们的品质。不过一级的是三棵树，三级的是一棵树.......对照射线，年轮看看划分的是否正确吧。
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然后是Aubert.稍微“间接”一点。最低级的我们不用管他.....做火柴用的.....从a级开始。

A级 一般品中的高级货。
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特级 表示“LUXE"
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传说中的“超特级” De LUXE

没有找到图片....上面的LUXE标识前面再加个 “DE“就是了.....极品中的极品， 这个产品因为木材稀少，所以不长期提供，要碰运气........

牌子选好了 ，该装配大师们干活了。 很多朋友不知道一个马子在你买来的时候的毛坯料有多么粗糙，装配者要做多少工作， 那么我们先比较一下。

毛坯：

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完成：

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差别不大么？呵呵 大概多于20％的木材被去掉了。

那么一把琴，看他的马子，先看什么呢？

基本技术的体现—— 马脚的严密程度。这个我想大家都明白我是什么意思，就是马脚的整个地面与面板的严密吻合程度。一个高级手工提琴那么，他就应该是肉眼看上去－－ 100％吻合。这个工作一些朋友介绍过一些用砂纸打磨的方法，其实专业角度讲是不对的。因为马子在不受力的时候，马脚中间应该是不吻合的，是凹的。这样在上弦后，中间力量下压，才能保证整个面都在平均受力。用砂纸最后的结果其实是看似吻合【基本也不太吻合】，其实只有中间部位受力而已。 所以， 转着看，2个马脚 ，没社么好说的 都是要100％吻合。 放大镜没必要啦...不要吹毛求疵，有更重要的工作。

花孔的雕刻：马子上面的雕刻是因为要好看么 ？呵呵 怎么可能 先给大家讲一下马子在震动的时候的扭动方向——上下方向...地球人都知道。 还有呢？？？ 注意花孔的位置
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绿色的是“花孔” 红色的'X' 是马子的一个极其重要的扭动模式。3个花孔的大小，“打开” “收放”程度，将直接影响着这个扭动模式的“可通过量”是多少。简单说，就是，3个花孔决定扭动的程度大小。 越大，扭动幅度越大。但是有个极限，过了极限，就要打破平衡。简单说就是“瞎扭”.......... 那么有一个基本参考#p#分页标题#e#
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左右两个花孔最高点的连线，是不能高于中间花孔最低点的...至于具体原因.....小生不才....解释为:大师们的经验如此...有本事你就再开大 声音不变烂才真奇怪了.....

那么一个马子，说他修的好 都在什么地方呢？

从上到下。 慢慢看。
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红色： 弦槽 好的弦槽，弦放在里面，完全服贴，弦的1/3在马子里，而2/3的大部分是不接触马子的，以完全震动....这个.....恐怕很多人的弦早以深深的“嵌入”母亲的怀抱了吧....印象颇深...... 而且 从e弦 到g弦的距离，标准琴型的话 应该是33－34mm。

橙色：中心孔的小尖 是要被削尖称锥子状的。前一天一个网友发过这个帖子的。 这个小东西是很小....但是他一样震动，一样影响你2，3弦的音色。同样的“扭动”原理。

黄色：左右花孔向两边打开的程度。 两边的距离是基本相等的。至于数值，没有定量，但是他是一定要被修剪很多的。

绿色; 左右花孔的尖，还是“一个扭动” 增加物理泛音的方法。 要注意的是这里也是锥子形状，他的切削方法体现一个装配者的风格，这个不多说了。 简单看 仟细但不过分，就是图中的样子。

青色：翅膀的加深 很简单的一步 但是一定要加深 控制腿部扭动幅度。

紫色【蓝色和青色太相似】：脚外孔的修剪，完美的半圆形。

黑色：下方大弧的向上扩大。 非常 非常的非常 非常重要。 这个地方稍微去掉一点，声音马上变化。很多所谓修琴修马子的“高手”，靠的就是削高这里。 但是一个完美的作品，他的形状也应该是完美统一的一个圆弧。

灰色【右下角】：脚得宽度的“收殓”工作，没有具体数据，但是也不一定要对称。

基本久这么多了吧，大家可以补充下。最后一点基本数据给大家。我的数据哦....小秘密的哦.......

e弦到指板的高度 3.2 ，g弦到指板6. 马子厚度4.2-4.5 . 马子顶端厚度1.2,马脚厚度1.2。

再比较一下吧 差别大不大？
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最后还是那句话， 木头是曾经有生命的材料。辩证的看问题，不要钻牛角尖。 希望能帮到你们。

于杰