工厂琴、工作室琴和职业制作家的琴的差距在哪里？

　　工厂琴和制作家琴是两个层面的东西。举个例子说，传递信息是文字具有的功能，不管是小学生的字还是印刷体的字，只要它具有这个功能就可以了。乐器也是这样，首先要具有乐器能用来演奏的功能，但对职业制作家的乐器来说，更重要的是提琴的艺术性。虽然一般的演奏家只是追求乐器的演奏功能，不能够欣赏提琴的艺术价值，但还是有许多人是懂提制作艺术的，这样的人就能欣赏到许多别人不能享受的东西。

　　就好比，人想装饰自己，到一定程度，就要钻石或是金的、银的，不屑于一个铁丝挂在脖子上，因为这是身份、地位的象征；但是在文化发展到一定的时候，光是饰物的稀有已经不能满足这些人的精神需求，他们要把饰物加工成艺术品，才能佩带。

　　很多演奏家可以没有别墅、汽车，但是一定要有一把好的提琴，也同样因为这是他的身份的象征，同时也是他精神享受的需求。不懂书法的人可能会认为小学生的字比书法家的字更端正一些；对于书法作品的价值的理解，就要看你的欣赏水平了。对提琴制作家和懂琴的演奏家来说提琴是有生命的，是他们的生命里不可缺少的一个部分。

　　很多人并不知道一把琴和另一把琴的区别。就象在动物园里，猴子跳来跳去，我们看着每只猴子长得都差不太多，其实他们都不一样。猴子看人也都是一个样子，因为没有细致的观察。我们人类的面貌千差万别，有的被认为是美的，美到“秀色可餐”。有的被认为是丑的，这些差别在哪里呢？从五官来说，眼睛差零点几个毫米，耳朵差几个毫米……只有观察到它们之间的区别，才能欣赏它们的魅力。

　　对于声音的演奏性能来说，并不能说职业制作家制作的提琴一定会比工厂生产的琴好，因为决定声音的因素是很多的。受过训练的职业制作家对自己制作提琴的声音有一定的处理手法，做的琴应该会有相应的水平；但也有可能在某一个制作的环节上判断失误，这把琴的效果就不太理想。甚至不如一些在工厂里生产的提琴。但是，从概率来说，打个比方，十把琴里，制作家制作的琴的声音可能有八把是好的，而工厂里生产的提琴在几百把中可能有一把或两把是好的。

　　工厂生产的提琴，要能满足基本的演奏性能，它的定位就是这样的。制作家的琴的标准就完全不一样，首先是对制作家本身的要求就要多得多，既要了解多方面的知识，还要掌握许多制作的技巧，要经过长时间的学习和经验的累积，所以他们做的提琴的价格当然也要昂贵得多。

　　选购提琴-新琴不听音

　　为什么国外商人挑琴，看工艺，看材料，看油漆，看名气，看年代，看制作者是谁，看完好程度，最后听声音。就是这个道理。所谓”新琴不听音”，说得有些过分，但也有一定的道理。

　　新琴要挑声音紧一些的，这是真知灼见。这点心得要好多年才能获得。为什么要声音挑紧一些的？因为琴板会干缩变薄，这是必然的。如果变得过薄，声音就会空洞。如果新琴的琴板做的略厚一点，声音就会紧一些。等以后干缩稳定后，声音放开了，正好满足需要。

　　现今市面上的琴，琴板越做越薄，有的甚至不到三毫米。这样的琴开始可能声音好，因为琴板薄的比厚的振动势必要好。用一两年之后，琴板振活了，甚至声音更好。但十年以后就成了垃圾。

　　师傅们知道国内挑琴，什么都没有声音重要。那好，给你把声音尽可能做好，等你试琴的时候满意，把你的钱先赚到腰包里再说。如果像美国人那样，不把声音放在首位，综合考虑，看你还敢不敢把琴板做的太薄？

　　提琴由新琴到稳定的过程，就是开音的过程。但过程的长短却是个变数。有的一二年，有的三五年。只要琴制作没有毛病，一般都能稳定下来。

　　有人说，提琴就象是葡萄酒，时间越长，声音越醇，有道理，但可惜事实并非完全如此。十年之后声音越变越坏的琴比比皆是。我自己的一把旧琴，85年买的，就是在使用十年以后慢慢变坏的。

　　新琴拉了几年，声音必定会变。不是向好的方向变，就是向糟的方向变。其原因很复杂，归纳起来有以下几个因素：

　　① 一只新琴做好后，不论它采用多干的木料，就是五十年以上的，都不能防止变形。但能有效地防止开裂。所以木头越陈旧越好。在美国，一只老琴即使完全损坏了，只要背板完整，就能卖钱。一般的坏琴，面板完整的不多，因为面板是松杉一类的木头，强度远远低于背板。

　　② 即使是采用很干的木料，在做好面板和背板之后，由于以前是一整块木料，现在变成了很薄的一块板，木料内部的应力改变了，这些应力也会使板慢慢变形。比如平日我们看到干木料做的家具，用几年以后，发现哪一根木弯曲了，就是内部应力变化的缘故，其实木头是干透了的。

　　③ 木头的表面，如果不上油漆裸露在空气中，它的表面必定老化，尤其是松杉一类的木料。如果你拿一块旧松木板子，刨它一刨子，立刻就可以看到新的刨面与老的刨面颜色迥异。这种陈化是由外到里缓慢进行的。据说对于提琴的音色至关重要。为了使木料加速陈化，师傅们什么办法都想了。用火烤，用药水泡，用石灰咬，放在纯氧里存放等等，效果不知如何，不敢胡说。

　　④ 油漆虽然看起来干了，其实只是表面而已，干的漆膜下面的漆并未干透，完全干有一个缓慢的过程。尤其是油性漆，不满一年，甚至表面的漆膜都未能定性。油漆性质的变化于声音影响甚巨，这就不用多说了。

　　⑤ 木料尽管很干，但日久必定进一步干缩。我们平日用的家具，时间一长，榫头必定比新做好时松一些。这种干缩会使琴板变薄。琴板厚度的改变，声音必定会变化。

　　⑥ 新琴的琴板，开始振动不会那么好。用一段时间以后，会慢慢适应振动。好像一架新机器，开始用不那么顺畅，过一段时间就磨合好了。为了使琴板”振起来”，洋人有把新琴放在强烈的音频环境中让它共振的，效果似乎也不那么好。当然，还有些别的原因。总之，新提琴在使用中声音必定会变。这个过程就是”开音”。

　　不能不知–提琴的市场陷阱

　　自从19世纪初，法国名制琴家与经销商维尧姆开始复制斯特拉迪瓦里等名琴，开创了生产仿制品的先页，提琴的仿冒、伪造及欺骗事件就层出不穷。从前，最常见的问题是“年份不足”，把六十年琴说成一百五十年琴。另一种欺骗案例，是把普通古琴贴上名家标签，冒称是古代制琴名家的作品。

　　意大利克雷蒙纳制琴学校的网站封面就写着：“假如你看到一把琴上的标签贴着‘克雷蒙纳的斯特拉迪瓦里制’，请保持冷静，这几乎是一把假琴。”因为古今中外有太多人拿出贴有斯特拉迪瓦里标签的琴请求专家鉴定，而结果有99.9%是膺品。

　　所谓的权威性鉴定证明书，事实上国外开立的鉴定证明书，鉴定人都会注明是“in my opinion”，只能代表检验者个人经验的判断，它只是张私人的“检验意见书”，不是“保证书”，不代表琴商对琴的保证。“检验意见书”与“保证书”的意义大不同，“检验意见书”不能担保负责，不能完全确认这把琴是真品，而这张证明书在法院上也算不上是正式文件……

　　购买古董名琴，不能只接受琴商的鉴定证明书，最好再花钱送更权威的提琴鉴定家鉴定，目前世界最权威的三大提琴鉴定琴商是：

　　英国的查尔斯比尔（Charles Bears of the UK）

　　法国的维德洛（Vatelot of France）

　　美国的福朗榭（Francaise of the US）

　　世界的三大拍卖公司鉴定，亦是有相当的知名度与公信力：苏富比、佳士得、菲律普。

　　混乱的提琴市场须知5类提琴

　　拿到一把提琴，不管是谁做的，标签是谁（对于绝大多数能接触到的老琴标签尤其不靠谱）基本的做工和选材包括油漆都只是初步的判断，但是一眼即可分辨是哪一个档次。以有100年-50年历史的琴为例，多数是工厂琴（大多德国捷克及一些东欧的很多法国的）真正手工的（几乎很少遇到）请大家留心。提琴市场长久以来混乱，大致可分为5种类别的提琴。

　　⑴ 公司工厂琴：

　　机器切割，模型机压成型，机器喷漆…，系统化的大量生产+工人的专业分工。现在市场上日本及德国等品牌的低价提琴，其实大多是在中国或东欧代工生产，再贴上其品牌，运作方式同其他产业的名牌。

　　⑵ 制琴师手工琴：

　　市场流通较广的是意大利、德国、东欧及中国的琴，这些贴上名家制琴师标签的琴，主要是由经销商、修琴师或提琴老师出国采购回来的。手工琴的价值主要是看制琴师的名气，其中又以意大利克雷蒙纳名师所制造的提琴行情最高。