昨天去看了本次中提琴艺术节的讲座，主讲人是中央音乐学院的王昌海老师，主讲的题目就是《中提琴发音技巧之我见》。 7：30讲座准时开始，来听讲座的人还真不少，大概有将近百人。讲座是在中央音乐学院的七大厅举办的。刚开始以前，还有一个小插曲，本来梁大南老师准备在同样的教室上公开课的，可是却因为活动冲突了，就只能让给中提琴艺术节了。

　　王老师的课开始，首先讲的是持琴，因为发音的问题和持琴有着很大的关联。在持琴的姿势上，王老师主要讲了三个45度角。第一个45度，是琴位于身体左侧的45度。如果角度过大，或者角度过小，都会引起在运弓的时候，弓根姿势出现问题。第二个45度角，是弓子倾斜的角度是45度。第三个45度角，是琴侧倾的角度是45度，持琴太平，或者持琴太侧的厉害，都会影响弓子在上面的运动，和手指的按弦。当时他还提到了第四个45度，就是左手按弦的45度。手指过平，手指太立，都会影响揉弦，进而影响发音的。

　　之后，王老师谈的问题是换弦，中提琴的弦距和弧度都比小提琴要大，所以换弦的时候，就更有难度。所以中提琴的换弦，需要平稳的、有提前量的、无痕迹的、能够把力度顺畅的带过来的换弦。 王老师接下来就要谈右手的技术了。首先是肩部，如果肩部紧张，会造成整个手臂的僵硬、紧张，尤其是在演奏下半弓的时候，就会出现弓子发抖的现象。这是一种不自然的表现。而且肩部不要抬的太高，虽然很多前苏联的专家也强调肩部高抬，但是那是建立在放松的前提下的。 肘部是右手技术中，非常关键的一个环节。尤其是在连续的、在两根弦之间往复换弦的时候，肘部就起到了至关重要的作用。如果此时仅仅是手腕的上下运动，必然引起弓子的左右摆动，发音出来是虚的。可以使用相应的教材来解决这个问题。 接下来就是手腕和手指了。

　　不管是小提琴、中提琴、还是大提琴都强调无痕迹换弓，这就需要手指在弓根的时候，有一个小小的“微调”过程。这个“微调”可大可小，每个人是不一样的，但是没有肯定是不行的。如果慢动作来看，就是弓子在向上的时候，手指已经微调到了向下的姿势。只有有了这种微调，才可以保证换弓的无痕迹。而且在中弓，甚至上半弓换弓的时候，虽然手指有了微调，可是手指的力度是不能松懈的。这样的练习，每天多花15分钟，做做弓根换弓的练习。多做做几种不同力度下的换弓练习。以及不同力度之间组合的换弓练习，是会有很大的帮助的。

　　最后，他简要讲了左手的揉弦对于发音的影响。如果手指过分的紧张，过分的握住琴，那必然造成揉弦的紧张，无法发出歌唱性的声音。尤其是很多小朋友更容易出现左手发紧的情况，一问原来是：妈妈给买了一把琴好几千块钱，如果摔了，妈妈就要打死他。哈哈。讲座就在这样的轻松气氛中结束。 其中重点强调的是手指、手腕上的动作对于发音的影响。有些人主张使用肩部的力量来发音，可是肩部的力量通过大臂、肘部、小臂、手腕、手掌、手指传导到弓子上就太迟了，所以应该尽量避免使用肩部的力量来发音。多用手指，手腕上的动作。 他尤其强调了手指的微调作用，对于换弓发音的影响。这需要长时间，坚持不懈的练习。