总之．气息运动有害丰富，弓子的表现力就应该有多丰富。运弓如同歌唱，对于气息的良好控制应是演奏者毕生追求的目标。而运弓的表现力在音乐表现中的独特魅力也正在于此。
      左右手配合
      左右手配合的技术在二胡演奏艺术中占据着相当重要的地位．左右手的正确配合可以获得良好的发音，可以使音乐的表达更丰富、准确，也更生动。一个音发音的好坏是根据它是否具有良好的共鸣来作为判断标准的。那么，除了空弦音以外，共鸣是否充分，问题不只在右手或左手，而是左右手配合的结果。那就是右手运弓要求有正确的压力，即弓速与压力的正确比例关系；而左手也要求按弦有正确的压力。通常容易出现的问题是按弦压力过大，用力过死，则破坏了琴弦的良好振动。从以上的论述可以看到．良好的发音来自于对两只手压力的正确运用，训练的目的就是要去掉两手多余的力量。另外，清晰的快弓发音也同样依赖于两手良好的配合。那就是，右手发音的“点”，与左手按弦的“点”的配合的准确性。
      总之．任何的表现手段都离不开左右手的良好配合，而在表现不同音乐作品时左右手配合的重要性则体现在通过左右手的不同的变化的配合使音乐表达更贴切、更生动。
      音乐与语言表达一样，因为有了语气的变化，而赋予音乐语言以不同的内涵，这种语气的变化在音乐表现中除了力量上的变化以外，我认为更重要的是音色上的变化．它也同样依赖左右手的配合。音色作为音乐的要素和节奏、力度、音高等有着同等的重要性，它是音乐表现的重要手段之一。
      通常的起伏我们总是从力度的角度去理解。其实，一个乐器所能做山的力度的变化幅度相对于音色变化的幅度来讲是有限的，而音乐的变化却是无限的，这就要求我们在音色变化上尽量地拓宽可能性，而这种可能性单靠任何一个左手的手段或右手的手段都是很难达到的，这需要左右手的共同配合。而正是由于这种千变万化的组合．音色的变化便有了极大的可能。
      揉弦是音乐表现中很重要的一个手段，通过揉弦，可以改变一个音的音色，可以使一个音具有不同的紧张度。然而这些变化如果没有右手运弓的配合，则音乐的表现都将是不完美的。在表现音乐作品中不同的气息变化时则更离不开左右手的配合。在演奏“声断气连”的旋律时，如果弓子停了，左手也没任伺变化的话．只能得声音断了，气息也断了的效果，而如果在右手弓子停止的同时，左手还在继续揉弦则能很好地获得藕断丝连的效果。
      我们应该看到．一个音本身是有一个运动过程的．从一个音到另一个音也有一个运动过程，而这个过程是有生命的，在这个过程中体现着气息的运动，韵味的流动，而这种过程的完美表达是始终离不开左右手的配合的。
      掌握演奏技巧是学习一门乐器的首要步骤，但技术只是基础，在掌握技巧的同时，应学会正确地理解技巧与音乐的关系。丰富的技巧来自于丰富的音乐内容，技巧这一手段最终是为音乐服务的。从纯技巧的角度来理解怎样更科学地掌擅技巧只是第一步，理解了技巧怎样来自于音乐，并为音乐服务。以及音乐的丰富多彩怎样决定了技巧要求的无止境，才是技巧训练最终要达到的目的。
      严洁敏  中央音乐学院副教授。二胡演奏家。中国第一位民族器乐演奏与作曲双学士学位获得者。
      1982年获全国少年民族器乐独奏比赛第一名，1989年获“ART•杯中国乐器国际比赛二胡青年专业组二等奖，1994年获台北国际民族器乐协奏大赛第一名。1990年获中央音乐学院艺术歌曲创作奖。录制出版了《正气歌》《三门峡恬想曲》《粱祝》《牧羊女》等二胡独奏专辑。经常活跃于国际国内音乐舞台上，多次举办二胡独奏音乐会。