3．柱脚琴桂插入琴筒的部分，形状上圆下方。

　　4．内弦轴梆内弦的轴，也叫内弦“轸子”。插入于琴柱上端的轴孔中，梆弦后向内转动绞弦(参看第7页第4图A)。

　　5．外弦轴梆外弦的轴，也叫外弦“轸子”。插入于琴柱上端稍靠下的轴孔中，梆弦后向外转动绞弦(参看第7页第4图A)。

　　6．琴筒也叫“筒子”、“共鸣筒”、“共鸣箱”。是二胡的重要发音部分。左嵌音窗，右蒙蟒皮，在筒身靠近蒙皮的三分之一附近，上下备开一孔，上圆下方以便使柱脚插入。琴筒有圆形、六角形、八角形等三种。

　　7．花窗是嵌在琴筒小口上的透雕小木窗。它的花式种类繁多，其中以花纹疏密均匀、美观、牢固，并以其雕去部分的面积约占全窗总面积的三分之一者为最好。花窗起着丰富音色及美化外观的作用。

　　8．底托是近数年来由于二胡演奏的需要而被加在琴筒底下的。底托是一块长方形的木板，上面做成沟形，与二胡底部的形状相同，安装时可用螺丝(不可用胶)把它固定在琴筒底下。但为了不使它妨碍琴筒的振动，当安装时应在底托与琴筒底板中间垫上二毫米厚的小木垫。底托的右端钉有两个小钉(或开两个小孔)以便挂住琴弦的头。底托下面也要开出与琴筒相似的曲线形，但中间的沟最好是斜开(与琴筒纵轴成60度角)，好使底托与腿根密合。在底沟与腿根的接触处可胶上疙瘩橡皮(乒乓板用的)，以增强琴筒的稳定程度。为了轻巧，也可以把底沟的两沿凸起部做成四只乳状的足，形成一个平行四边形分布在底托下面。

　　9．蟒皮是二胡振动发音的部分(参看第7页第4图A)。

　　10．码子放在琴筒右侧的蟒皮上，顶部有内外两根琴弦压着，是琴弦振动和蟒皮振动的媒介，所以它的质量好坏对二胡声音的影响很大。形状有“桥形”、“长桥形”及“圆座形”三种。

　　11．千斤原做“千金”，本是重要的意思，也有小机关的含意，二胡上借此为名也说明它是能决定空弦音高的一个重要部件。千斤有“弦线千斤”，民间有“金属钩绑以弦线的千斤”，近几年来又有“同体千斤”与可做小量细微调弦的“两用千斤”等(参看第6页第3图)。

　　12．琴弦二胡上的两根弦，依其强力有软弦、硬弦之分。依其材料有“钢丝弦”与“丝弦”之分。

　　13．弓子是用细竹制成的，分为弓杆与马尾两大部分。弓杆又分为“弓头”、  “弓身”及“弓尾”等三部分。马尾也叫“弓毛”，二胡弓子以纯白并且粗而长的为好[参看第37页(二)]。

　　14．坐式指二胡演奏中所采用的坐的姿势，有“迭腿式”及“平腿式”两种。大体来讲，演奏古曲采用迭腿式较好，演奏现代乐曲采用平腿式较好；老年人采用迭腿式的较多，青年人采用平腿式的较多。

　　15．持琴有两种含意：其一是指出台演奏时的持琴。这时要用左手持琴，拇指在内，食指在外，中指在右，无名指在左，两两相对地夹在千斤下面的琴柱上，待坐好后再采用

　　演奏时的持琴姿势。其二是指演奏中的持琴姿势(参看第46页第14图)。

　　16．持弓演奏时右手执弓的方法。主要是使用拇指、中指、食指及无名指等四个手指持在弓的尾端，小指不要直伸，也不要任意摇动，要依附在无名指的下面(参看第46页第15图)。

　　17. 运弓演奏中弓子的基本动作叫运弓(参看本书第47页二、右手上的技巧)，与运弓相对应的是停顿和休止。

　　18．换弓  演奏中每改变一次运弓的方向，就叫做一次换弓。换弓并无长短的含意。

　　19．换弦演奏中把马尾从这一根弦改换到另一根弦的动作叫换弦。当换弦时要注意发音的连贯自如。

　　20．弓法运弓中所采用的各种变化技法，如快弓、慢弓、连弓、断弓、跳弓等。

　　21．弓速单位时间内马尾擦弦所经过的距离。大体来讲，弓速快的擦弦力大，发音强；弓速慢的擦弦力小．发音弱。

　　22．长弓也叫“全弓”，即把弓子从这一端运至另一端，做大幅度的运弓。但要洼意靠近弓头的30毫米及靠近右手手指30毫米的两小段马尾不能使用，不然容易产生噪音或空虚的声音。如详细来讲，长弓可以分为快长弓和慢长弓两种。

　　23．短弓也叫“分弓”，是指半弓以内的运弓，速度不甚快，但稍有弹性。

　　24．二分弓  即把全弓分为两等段演奏，从中心算起，靠左边的一段叫“左牛弓”，靠右边的一段叫“右半弓”。

　　25．三分弓即把全弓分为三等段演奏，从左向右各称为“弓尖”、“弓中”、“弓根”。也有叫“上半弓”、“中弓”、“下半弓”的，但因二胡弓子是平放的，所以后者不太合适。这三段弓子的演奏效果各有特色。弓尖轻快活泼，弓中平稳舒适，弓根坚强踏实。

　　26．连弓不论运弓范围的大小，将两个以上的音用一弓奏出来就叫连弓，因此其中常包含圆滑的意思。

　　27．快弓  每个音奏一弓，但速度较快。其中包括“大快弓”及“小快弓”[参看第50页(五)]。

　　28．慢弓慢速运弓，多为全弓，可以一音一弓，也可以多音一弓演奏。

　　29．长弓断奏把一弓分为数段，向同一方向作分段的运弓动作。如刘天华练习曲第21首。