调子虽然很多，但是在演奏中最常用的只有D、F、G三种调子。

　　52．软弦是民间常用的术语，指的是强力小的琴弦。这种软弦常常被用来演奏柔和、低沉的乐曲。所用的弦多为丝弦。

　　53．硬弦是民间常用的术语，指的是张力大的琴弦。这种硬弦常常被用来演奏坚强、高亢的乐曲。所用的琴弦钢弦、丝弦都有。

　　54．噪音节这是产生在二胡外弦二分之一附近的一个或二、三个较明显的噪音，因为它的位置经常不变，所以叫它噪音节。这是因为蟒皮的性质顽强，在受到振动时它不独反映琴弦的频率，也把它自身的基本频率掺杂在里边，当这两个频率的振动极不协调时就要产生噪音。因为在很多二胡上蟒皮的基本频率相差不多，所以噪音节也常常产生在一般二胡外弦二分之一附近的位置上。另外两根琴弦之间的互相干扰也是产生噪音节的原因之一。

　　55．基础奏法是指二胡上的基本技术而言的，其中包括姿势、弓法、指法、音准、音色、强弱、节奏等项，这是初学二胡的人要特别注意的。

　　56．力度变化即演奏中强弱的变化。这些变化是通过右手运弓速度的变化，及擦弦力的变化而产生的。简单来讲，弓速快，擦弦力大，发音强；弓速慢，擦弦力小，发音弱。

　　57．乐曲处理乐曲演奏者根据自己对乐曲的理解，采用适当的方法把乐曲的主题思想及内容特色生动地表现出来，这实际是演奏者对乐曲的第二次制作。

　　58．古典乐曲指“五四”运动以前的乐曲，现今流行的二胡古曲大多数都是由这一时期的其他种乐器上的乐曲移植过来的，如《汉宫秋月》便是。也有一部分是由古代歌曲中移植过来的。

　　59．近代乐曲指“五四”运动以后，至建国以前这段时期中所产生的乐曲，如刘天华的作品便是。有时也将现代乐曲列入。

　　60．现代乐曲指建国以后所产生的乐曲，内容多以反映现实生活为主。如《山村变了样》、《三门峡畅想曲》等便是。

　　61．民间乐曲笼统来讲，只要是来自人民群众的乐曲都是民间乐曲，但如详细来分，也可以分为古代民间乐曲及现代民间乐曲两种。例如《花欢乐》应属于前者，《二泉映月》应属于后者。

　　62．上、下在二胡演奏中“上”、“下”的含意，和我们日常生活中“上”、  “下”的含意完全相同。如以琴弦来讲，靠近千斤的位置为“上”，靠近码子的位置为“下”。例如“上把位”、“下把位”等。

　　63．高、低在二胡演奏中“高”、“低”的含意，和我们日常生活中“高”、  “低”的含意恰好相反。因为在这里所指的“高”、  “低”不是按方位来说的，而是指音调的

　　“高”、“低”而言的。例如“高音”(靠近码子)、“低音”(靠近千斤)等。这一项最易使人误解，希读者加以注意。

　　64．前、后这是根据演奏者自身的方位而定的。即演奏者面所向的为“前”，背所向的为“后”。

　　65．左、右这是根据演奏者自身的方位而定的。即演奏者左手所在的方位为“左”，“右”手所在的方位为“右”。

　　(三)定调和用弦

　　在刘天华先生发展二胡以前，二胡的规格、定调和用弦很不一致，自从刘天华先生发展二胡以后，二胡才有了较统一的规格、定调和用弦的理输。解放以来，二胡一般还是以

　　刘天华先生的定调方法来定调的，这就是以“D”调(小工调)作为二胡的基本调，即内弦定“d”’，外弦定“aI”。这种定调方法，弦的张力适度，蟒皮的振动及琴筒的共鸣都得以充分发挥作用，发音宏伟有力，因此在独奏、合奏、齐奏以及民间演奏中大多使用它。但这种定调法对初学固定唱名法的人有一定的困难，因为一开始就遇上D调的两个升“#”记号，因此有人主张采用“C”调作为二胡的基本调，即内弦定“cI”，外弦定“G”，这样一来，二胡的基本调就没有升记号了。这对初学固定唱名法的人来说十分方便，对转调也很方便。但因这种定调方法较上述方法降低了一个调子，调起弦来不是千斤过高就是琴弦张力不够大，因此发音有些松散空虚，使乐曲的华丽感也受到一些影响。这种定调方法目前还处于小规模的试用阶段，未被广泛采用。

　　其实二胡的定调，只能在练习中予以固定，但在实际演奏各家各派各种风格不同的乐曲时，常常是按照某一乐曲的规格特点来定调的。例如演奏《汉宫秋月》一曲时就只能定

　　成“A”调。即内弦定成“a”，外弦定成“e”’才能表现出哀怨缠棉的情调；演奏阿炳的乐曲时定调也不宜过高，只能定成“G”调，即内弦定成“g”，外弦定成“di”才能表现出浑厚质朴的阿炳乐曲的特殊风格。伴奏歌曲时常以该曲谱的最低音作为二胡内弦的空弦音，以使二胡能演奏出曲谱中所有的音符。但在伴奏某些风格特殊的歌曲时，为了照顾歌曲的调性，有时也不得不作出一点牺牲，例如民间的“借音”，这当然只是少数的例外。

　　把二胡的二根空弦音作为曲谱中首调唱名的什么音就叫做“用什么弦(或用什么把式)”，传统中常用的有“1 5弦”  (小工调)、  “5 2弦”(正宫调)、“6 3弦”(六字调)等三种。除此以外，还有不常用的“2 6弦”(尺字调)、“3 7弦”(上字调)、“4 1弦”(乙字调)、

　　“7#4弦”(凡字调)等四种用调法。为了解决读者在实际演奏中的需要，特将定调及用弦两项列为一表如下页。

　　此表上数第一横行的拉丁字母是内外两空弦所定的音高(即定调)；左边第一直行的拉丁字母是用调名称，表中诸横行的阿拉伯数字代表弦名。使用此表时可用第一横行中的音高作为基础，然后在最左边的直行中找出所要演奏的调名，最后在此纵横交错的地方所找到的音名就是应使用的弦名。例如内外二弦巳定成D、A，今想演奏F调的乐曲，则需使用6 3弦。如以这种定调方法演奏D调的《光明行》，则需使用l 5弦。但至第二段转G调处又要改用5 2弦了。