4．弓速与弓位的选择和调整

　　弓位即运弓的部位：即从运弓起奏至收弓停奏时所用的运弓部位。演奏时的一般规律是拉弓运弓方向是从左向右，即从琴弓的弓根向弓尖部位运弓：推弓的运弓方向是从右向左，即从琴弓的弓尖向弓根部位运弓。由于不同弓速引发不同的弓长变化，现将慢、中、快三种不同弓速、弓长的基本弓法，按照常规划分出三种不同的起奏弓位。(1)慢速长弓的弓位，可选用拉弓或推弓的全弓演奏。(2)中速半弓的弓位，可选用以弓中为中心的左右半弓演奏。(3)快速短弓的弓位，可选用拉弓在弓中偏右部位或推弓在弓中偏左部位用寸弓演奏。为便于了解及合理选择弓位，现将全弓从右至左划分为若干弓段，即从弓根到弓尖(或从弓尖到弓根)为：(1)全弓，全弓的中间点为弓中。按全弓的1／2可分为：(2)右半弓，(3)左半弓。按全弓的1／3可分为：(4)l／3右弓，(5)1／3中弓，(6)1／3左弓。还可按全弓的1／4细分为：(7)1／4右弓，(8)1／4右中弓，(9)l／4左中弓，(10)1／4左弓等。

　　应当指出：弓位的划分是明确的，但弓位的选择和实际演奏绝不是机械死板的，而是灵活多变不拘一格的。这一点务必需要演奏者切记。此外，由于弓速变化而引发弓长变化，演奏者为了更加顺畅自如地进行演奏，因此在运弓时利用弓速、弓长在单位时间内可灵活变化的特性，根据演奏需要，合理地选择弓位并对弓位进行适当的调整，便成为演奏中一个不容忽视的课题。二胡不同于小提琴琴弓解放在外，二胡琴弓嚣放在两弦之间，虽然有时根据需要也可连续同向移动弓位进行提弓演奏，但一般都是在两弦之间右拉左推连续变向运弓的。在多数情况下，弓位的选择还是要在拉推流动运弓的过程中进行弓位的调整。在演奏中比较典型而常见的问题是，当遇到演奏时值持续时问较长的长音或是演奏具有一定力度的重音和强音时，都需要有一定弓长的起奏弓位，不然会感到演奏长音时弓子不够用，或是演奏重音、强音时发不上力，达不到预期的音响效果。在实际演奏中，由于音乐节拍、节奏的变化．并不一定都会在演奏长音或重音、强音前能留有足够弓长的起奏弓位。因此就要求在演奏时通过对弓速、弓压的控制和调节，在换弓瞬间适时调整手臂运弓的发力部位，采用“轻拉快带”的运弓方式，创造条件在音乐规定的时值内，为演奏后面长音或重音、强音时预留出所需弓长的起奏弓位，不仅是弓法变化中的一个重要环节，而且对运用弓法所产生的艺术效果具有决定意义。实践表明，一个有经验的演奏家的整个运弓过程，如从演奏技术内涵的角度分析，也可看作是按照乐音时值长短控制弓速(弓长)和调节弓压的过程，其中必然包含了在运弓时根据音乐需要不断调整弓位的过程，才能顺畅地完成精彩而生动的演奏。至于如何选择调整合适的弓位，这要根据音乐表现和演奏的实际需要来决定。

　　(二)弓压

　　即运弓擦弦时琴弓对琴弦的压力。这是运弓发音时所产生的第二个基本因素。是运弓时与弓速同时产生的另一种物理属性。弓压也是产生力度变化的一个重要因素。弓压大则力度大，弓压小则力度小。但控制弓压的关键不完全在于弓压的大小，而在于控制弓压的质量，在于弓压与弓速的密切配合。弓速加快，弓压会逐渐加大，弓速放慢，弓压会逐渐减小。因此，在运弓发音过程中，控制弓速和调节弓压便成为控制发音质量和运弓力度变化的一个重要手段。

　　1．弓压中的重力与动力

　　运弓时的弓压可来自琴弓和手臂的自然重量转化的自然重力，也可来自运弓时利用自然重力通过手臂在摆动中所产生的动力；或是由重力和动力两者形成的合力。因此，在运弓时对弓压质量的控制与调节，是由琴弓和以大、小臂、手为统一整体的重力和通过手臂摆动产生的动力，在运弓擦弦时形成的综合作用力完成的。这种运弓方法通常称为重力运弓（见注释③），是重力运弓的重力和动力决定着弓压变化。而运弓时的重力与动力是通过手臂摆动传力，并直接由握弓手指将重力和动力传递到琴弦的。因此，握弓手指“弹簧”系统在重力运弓过程中，配合弓速变化，适时适度平稳均匀的对弓压进行控制与调节，则起着至关重要的作用。

　　2．弓压与力距

　　在运弓时由于杠杆和平衡的作用，从弓根到弓尖因力距长短不同，发出均匀声音所需要的弓压是不同的。所谓力距是指握弓手指的发力点至运弓起奏发音点之间的距离。拉弓时从握弓手指至弓根部位发音点的力距短，所需弓压小。从弓根拉至弓尖，力距逐渐增长，所需的弓压则逐渐加大。推弓时从弓尖推至弓根，随着力距由长渐短，其所需弓压则逐渐减小。因此在单位时间内，拉弓从弓根至弓尖或推弓从弓尖至弓根，在发出音量相同的声音时，由于力距和起奏弓位不同，所需要的弓压是不同的。简而言之，拉弓力距短，起奏弓位所需的弓压较小；推弓的力距长，起奏弓位所需的弓压较大。

　　3．弓压的控制与调节

　　在运弓过程中，拉弓或推弓由予力距和起奏弓位的不同，存在大小不同的弓压变化，而控制弓压质量的关键在于运弓擦弦时传递弓压过程的不同运弓方式。运弓时从肩、肘、腕到手指的各关节，都作为连接大、小臂和手指“弹簧”系统成为统一整体中的一个环节，具有灵活可变的均衡支持力，并根据演奏需要可松可紧，收放自如。运弓时通过肩、肘、腕连接大、小臂、手，使每个部位的动作在一个运动整体中综合地发挥作用，从上至下各部位的动作要协调自然舒展连贯。一般地讲，运弓时发力的动作部位靠前、靠下、弓速较快、弓压较小、运弓反应灵敏、快捷轻盈，其音色清纯松透明亮；运弓时发力的动作部位靠后、靠上、弓速较慢、弓压较大，运弓则相对迟缓、浓重而有力，其音色凝重浑厚而集中。在实际演奏中，控制弓压质量的关键在于控制弓速变化的同时，保持均匀适度的弓压变化，其中握弓手指“弹簧”系统对琴弓触擦琴弦保持灵敏的弹性手感，以使琴弦振动充分、发音平稳均匀自然流畅为宜。运弓时传递弓压过小，发音虚飘不实；传递弓压过大，发音僵硬易燥均不可取。