在二胡运弓教学中，人们一向重视放松的原则。如果学生演奏得不清楚或者音色不美，老师都是启发学生要放松，不要太紧张。可是在二胡练习实践中，对于“放松”一词，有的学生却难以领会，更难做到。这主要是对放松的要领把握不住。

　　通常，二胡老师在教初学者运弓施力时，强调右手指的压、托、顶、勾的方法等，掌握这些基本的运弓方法当然是很重要的，但仅此为止是不够的，这只是在运弓时的手指操作方法。正确的运弓用力，

　　除了正确的演奏姿势、操弓手式以及运弓的“平、直、匀”等要领外，其关键还在于巧用重力。

　　什么是重力？即指地心对的吸引力，或叫做物体自身的重量力，这是大家都知道的常识。

　　著名钢琴教育家周广仁教授非常强调利用手臂自重力弹奏钢琴。美国著名女小提琴家卡洛尔．格兰谈到如何在弓上使用压力加大音量时说：

　　“我们应当在弓上使用重量，而不要使右手紧张。重量从肩部到上臂落到手腕上，手腕象一个有力的弹簧，首先随住这个重量，然后再通过手腕把它重新分配给手和手指。”

　　这是二胡教学过程中必须着重讲解的课题之一。运弓时，弓毛擦动琴弦的力是由两种力组成的，一是弓毛对琴弦的压力，称为静力。二是将弓子左扒右拉所用的力，称为动力。这里我们先来探讨弓毛压弦的重力表现。

　　琴弓自然重力的表现及运用

　　我们试将弓毛落在外弦上，弓杆自然附落于琴微的外侧，这时弓毛对外弦自然产生压力，这个压力便是琴弓的重力作用。

　　若从右手食、中指轻轻夹住弓根螺帽推拉运弓，弓毛擦动外弦，使二胡发出纤细的音响，如正常握弓，手臂对弓不加压力左右运弓时，同样能奏出上述音响。

　　若拉内弦，只不过用手指将弓毛微微勾压，并将弓杆抬离琴筒，使弓毛压向内弦，同样能显示出琴弓的自然重力之压弦作用。

　　在以弓根起奏的一瞬间，还需有手指的肌力将琴弓微微上提，以抵消弓子的部分重力，达到平滑起奏的效果。

　　如著名二胡演奏家闵惠芬在演奏《病中吟》第一乐段时，几乎每起奏一个拉弓均是如此处理的，在推弓起奏时不必将弓子提，因为推弓一般是从左半弓开始，擦弦点愈靠近弓尖，弓子的力表现愈弱，擦弦点愈靠近弓根，弓子的重力表现愈强，这就是通常所说的“弓尖易飘，弓根易噪”的原因。这与弓子的位置和运弓时的杠杆作用是有关的。

　　在一般情况下，为了发挥弓子的重力作用，手指握弓不可过紧，以免抵消弓子的自身重力。在演奏慢速较弱的乐段或全曲结束音时，利用琴弓重力压弦成份较大。

　　还有就是演奏跳弓、抛弓时，也是利用弓子的重力，使马尾与琴弦的互相反弹，加之手臂肌力灵活操弓而进行的一项技巧。

　　怎样将手臂的自然重力转化为弓毛对琴弦的压力？

　　演奏二胡右手“自重力”发挥是通过右手指、弓子和琴弦（擦弦点）形成的杠杆作用表现出来的。

　　拉外弦时，右手食指的第一节（根节）托住弓杆（此处为力的支点）；姆指指肚下压弓杆形成力点，使挂落在外弦上的弓毛对外弦加大了压力，此处为阻力点。

　　拉内弦时，以右手食指第一节和姆指指肚形成夹角顶住鱼尾支点，以中指和无名指勾压弓毛的力，这种压弦的力通常应来自两方面：

　　一是来自手臂有关肌肉收缩力；

　　二是来自手臂本身重量的下沉力，即手臂自然重力。