十二、断弓

　　断弓也称为保持音，它的符号“—”，写在音符的上方。断弓，顾名思义也是使音符断开的一种运弓技巧，是顿弓的姐妹弓法，常与顿弓合起来使用。断弓的发音比顿弓略长，断弓要求发音时力度保持一致，不要带有弹性。而顿弓则要求发音短促，富有弹性。断弓和顿弓一样，也有分断弓和连断弓之分。演奏连断弓时，要注意弓毛需始终贴住琴弦，在连弓状态下靠弓子均匀的停顿来完成音符之间的间隔。

　　十三、跳弓

　　跳弓是利用弓子的弹跳力，奏出短促而富有弹性地跳音的一种弓法技巧。当我们用弓子在琴筒上作快速推拉时，弓杆受运弓动作的快速牵引，产生出一种往前冲动的惯性，弓毛却在擦弦过程中具有一定的摩擦 力。弓子这种不协调的运动状态，使整个弓子出现了左右摇摆的弹性。如果我们在即将调转弓向的那一刹那间，一方面依靠小臂引导手腕，对弓子适当地加以控制， 一方面有意识地“解放”这特有的弹性，使弓毛轻快地离开了琴弦。这样就按人们的意志得出了短促轻巧的顿音效果。

　　跳弓的弹性是否能充分发挥，与弓段的选择有一定的关系。大家知道，奏普通快弓一般以左半弓较为顺手，可跳弓在左半弓却不能充分发挥优势，往右半 弓移动则更为碍手。只有在中弓弓段上演奏跳弓才较为方便。这是什么道理呢？原来，弓子的弹性是爱运弓速度支配的，弓子运行得越快，它的惯性与弹性表现得越 突出。它的弹跳点又受弓子重心的支配。弓子的重心使它在琴筒的中部大体平衡，所以弹性在中弓附近得到了充分的发挥。

　　当然，利用弓子的弹跳点奏顿音，这只是一个基本条件，更主要的还是要靠我们训练手腕的灵活性，会控制、运用。弓子的弹性。假如乐曲根据感情需要 不要求那么快，但又要演奏顿音，这时弓子得不到快速运行的机会，弹性无法产生，跳弓也就不可能出现。怎么办呢？我们可以利用小臂的“内劲”，在中速推拉的 间隙之间，控制弓毛断续擦弦，使每一顿音的出现都有均等的离弦机会。这样的顿音效果同样顿挫分明，并显得稳重、内在。

　　初练跳弓时，腕力对弓子的自然弹性可能还控制得不好，会出现弓毛敲打琴弦的现象或发出较为生硬的“锯锯”声。只要弓子没出现不规则的上下摆动或产生过多的杂音，并且加强对手腕控制力的训练，这些问题就会逐渐得到克服。

　　跳弓与顿弓虽属同一性质的弓法技巧，但细致的分辨一下，他们的表现力还是有差别的。跳弓长于表现欢快跳跃的短促顿音，最适宜于表现“X xX ”的节奏型；顿弓含蓄、稳重，适宜表现顿挫分明的短促顿音，不像跳弓那样受弓段和节奏型的限制，但不像跳弓那样富有弹性，也不易持久。

　　十四、击弓

　　击弓是将弓子抬离琴筒约10厘米左右，然后迅速下击，当弓子落到琴筒的瞬间手指施力于弓杆，利用弓子的冲力来增加弓毛的贴弦压力，同时配合右手的快速运动，从而发出铿锵有力的声音。演奏击弓时要注意，当声音发出后一定要让弓子自然地跳起，这样发音才富有弹性。在《战马奔腾》中有一种模仿马蹄声的“大击弓”，它是用右手紧紧地抓住弓子，将弓子以弓根高、弓尖低的斜状提到有效弦长二分之一左右的位置上，并紧贴外弦，利用手臂的上下摆动，使弓毛与琴弦中部上下摩擦而产生“嗒、咯”之声.

　　十五、抛弓

　　抛弓的符号为“九”，写在音符的上方，由于它的效果很像马蹄声，所以又称为“马蹄弓”。抛弓一般有两个部分组成，第一部分是一个短促的跳音，以拉弓或推弓开始均可，声音发出后手臂右旋，将弓子顺势提起。第二部分是当弓子下落至亲同时，右手拇指与食指稍稍放松，中指和无名指乘势向下压一下弓毛，以阻止弓子上跳，同时配合与第一部分相反的弓向运动，这样，受阻的弓子就会在琴筒和琴弦的反弹作用下急速地跳动出声，发出“嘚儿儿”似的跳音。演奏抛弓时，右手需要将弓毛绷紧。速度越慢，用弓部位越靠近中弓。反之，用弓部位就靠近弓尖。

　　十六、垫弓

　　垫弓也称“小抖弓”，它是在一个附点音符（以拉弓音居多）之后，靠右手腕突发地迅速一甩，从而奏出两只三个轻巧的三十二分音符。垫弓在力度上通常比较强，要把握好时机，手腕要有一定的爆发力，腕关节动作要极其迅速、灵活。且具有较强的弹性和韧性。

　　十七、波弓

　　波弓是通过改变弓速与贴弦度使长音产生波浪式的强弱变化，或使连弓产生似断非断效果的一种弓法，所以也叫做“浪弓”。波弓在乐谱中一般不用符号，而是由演奏者根据自己对乐曲的理解来灵活运用。