音乐哲学

　　学得快其实很容易，难的是要从容不迫，同时还要朴素! 我拿起一页谱子，除非我掌握了，我绝不弹下一页，然后再一页页往下弹。

　　（尼娜：他对别的钢琴家说："一天练三小时 绝不要多!" 他们问："那么你自己呢，斯维托斯拉夫·特奥菲罗维奇?" 他说："同样，三小时！"但他有时候一天练习十到十二个小时！）

　　胡说八道! 十二小时? 不可能! 也许有时候当我尽快赶一首曲子，比如，普罗柯菲耶夫的第七奏鸣曲，在最后几天我也许会练得多一点。但平时，不会! 十二小时? 从来没有过!

　　（古尔德的回忆：我向来认为音乐表演者可分两类：其一努力开发乐器性能，其二反之。第一类诸如音乐史上的传奇人物 —— 李斯特、帕格尼尼，——直到后来以魔鬼技巧擅胜的大家。这类音乐家致力发掘他们和乐器之间的关系，这种关系成为他们关注的焦点。另一方面，第二类音乐家试图超越演出的魔力，在他们和乐谱之间创造幻景，以此来帮助听者领会音乐精义，听众与其说被演奏者所吸引，不如说更关注音乐。我确信在我们时代，第二类演奏家的典范是斯维托斯拉夫·李赫特。事实上，李赫特所做的是在听者和作曲家之间插入他的强力个性，就像某类连接环，以此他向听者揭示作品，往往给予我们意外的崭新视点。）

　　舒柏特的《G大调奏鸣曲》是我最钟爱的舒柏特奏鸣曲。我第一次演奏舒柏特的奏鸣曲，老辈份的教授们对我说："舒柏特? 太让人反胃了! 舒曼就好得多嘛。" 很多人说："这家伙是疯了吧?" 可我不是为观众而演奏，我只为自己演奏，如果我乐在其中，观众自然也会乐在其中。

　　我只想演奏伟大的音乐。

　　演奏会后，古尔德到后台来他说喜欢我的演出，但仅指我个人而言。问我是否愿意交流彼此对舒柏特的见解?

　　（古尔德：我第一次听他演奏，是在莫斯科音乐学院，一九五七年五月。他以舒柏特最后一首奏鸣曲开场，《降B大调奏鸣曲》，有史以来最冗长的奏鸣曲之一，而李赫特又以从未有的慢速演奏，使其更为漫长。我愿坦白陈言两件事，其一，也许不太合常理，因为我本人并非舒伯特音乐的表述者，我觉得其音乐中的反复结构棘手费解，我往往在其中精疲力竭。我忍受着这首漫长的舒伯特奏鸣曲。后来发生了什么？一个小时之后，我已陷入一种昏昏欲睡的恍惚状态。我所说的舒伯特的反复结构被遗忘了，我先前认为仅起装饰作用的音乐细节，如今显然成为音乐的组成基础，我至今仍对这些细节记忆犹新。对我而言，这似乎是两种毫不相容事物的合体：用一种自发的即兴来揭示深刻精密的内涵。正像我后来聆听多款李赫特录音时所感受到的那样，我亲身见证了一位无比强大的交流者，他们以音乐铸造我们的时代。）

　　我在黑暗里演奏，是为了更好地集中精力。听众也能更好地聆听音乐，有什么好看? 演奏家? 他的手吗? 用不着! 他的脸部表情? 乾嘛? 什么都不需要，只表现作品，表达出作品中的音乐。谁会需要看呢?

　　（采访者：人人都说你只演奏你喜欢的作品? ）

　　没错。

　　（为什么?）

　　因为我很自私。

　　有些人写文章说，我临时取消演出的习惯比我的音乐会更加出名。这些耍笔杆的! 的确，我生病时会取消音乐会，他们就说我反复无常。

　　不是那么回事！我不是取消，我只是推迟。在巴黎，有过场音乐会，在苏联大使馆举行。那儿有架斯坦威钢琴，调音师去那里检查后说："这钢琴根本没法演奏。" 于是，我取消了音乐会。大使照常漫不经心，没加注意。音乐会当天下午五点，他打电话来: "观众都到场了，我该怎么办呢? 自杀吗?" 他总算说动了我，于是我去了，也许会很糟。我以勃拉姆斯《第二奏鸣曲》开场，整场音乐会还算过得去，称得上是我当年最好的一场!

　　在美国，他们让我去挑琴，有整整一打钢琴! 这就是我弹不好的缘故！因为我觉得我从来挑不对钢琴，我挑不来钢琴，从来不会! 挑钢琴就像选择命运，说的容易做的难。为音乐会挑钢琴很有害，会让你士气消沉，我向来把这种事交给调音师。试来试去，根本没用！这应该是调音师的活。就像圣彼得，只要心诚，就能在水上走；如果心不诚，就会沉没。

　　伊古穆诺夫有次对我说："你压根儿不热爱钢琴!"

　　我回答："也许如此 我更热爱音乐。"我有时在糟得可怕的琴上会弹得很好。