古琴，一种中国古老的传统乐器。声音强弱平衡，深幽有余韵，具有十分丰富和深刻的表达力。

　　古琴的弹奏在文人雅士中，并不是单纯地用来表演。

　　抚琴一曲，更深远的意味是，让这个仪式与弹奏者自己的内心应和，以此追求“心骨俱冷，体气欲仙”的意境，这已接近是一种心灵训练的途径。

　　古琴追求气韵合一，弹琴不仅要用手指，还要用气，气带着指尖，琴音就完全融入其中。

　　而香天生就带着纯阳之气，气韵纯正，因此抚琴时不可无香。

　　古人弹琴时离不开香，琴声阵阵，时而婉转悠扬或者慷慨激昂、时而窃窃私语或宁静悠远，那旁边都伴着一缕悠悠的婀娜的香，随着琴音袅袅婷婷，飘摇婉转，扶摇直上。

　　自从有了香炉，就有香伴着琴。

　　无论是春秋的孔子、战国的俞伯牙、汉代的司马相如、蜀汉的诸葛孔明、魏晋的竹林七贤、宋徽宗赵佶、干隆帝弘历……文人墨客，古今骚人，无论高下皆以一尊香炉抚慰琴音。

　　伴琴之炉两汉用博山，唐宋用瓷炉，明清多用铜炉。

　　现代人在很多雅集琴会时也会效仿，但是却不甚讲究，对这千年的文化传承有些断代，实在是一种遗憾。

　　它是这样有讲究的乐器。

　　丝桐合为琴，中有太古音。琴者抚着“太古”，旁边的琴炉怎能落了俗呢？

　　因而对于琴炉的选择，在此为大家提供以下几点建议：

　　1.       尺寸应在3寸以下。

　　2.       形制要文雅。

　　冲耳炉、蚰耳炉、鼎炉、鬲式炉、桥耳炉、筒式炉、竹节炉、海棠炉等。

　　3.       不宜选择方形，不宜选用戟耳炉，不宜选择兽耳金边，不用出土冥器，不用奇形怪状的，不用款式不佳或者俗气的。

　　4.       材质上可以选择铜、瓷、竹、木、玉、象牙等。

　　在香的选择上可以依据空间、时间来选择：空间大用浓郁些的香，空间小则用些清淡的香。

　　时间上，上午要清淡，下午要提神，晚上要平静。

　　二者如此配合，便可沉静而不暴躁，使得曲调雅正，让琴音飘渺于殿堂，沉烟浮逸于呼吸，这是何等的雅境！