五、教学、交流、演出

一九五七年，组织上征求我的意见，是否愿意到西安音乐专科学校担任古筝教师。当时有人劝我说：教师工作就象蜡烛，照亮别人，毁灭了自己，当初中央音乐院你都没有去，现在为什么要去西安音专呢？但他们不知道这其中还有缘故。当时我在总政兼课于中央音院时，曾向中央音院的领导介绍了我的老师张为沼先生，音院领导看了张先生的演奏后认为不错，同意他到学院工作，并叫他回乡搬家赴津教学。也有些知道内情的人劝我说：您应该留在中央音院，还不如拍个电报给张先生让他直接去西安任教。但我想，张为沼先生年岁已高，又是我的老师，我有很多东西都是跟他学的，况且我当时还年轻，我应该去艰苦的地方；另一方面从古筝事业来看，当时筝在全国是不够普及的，尤其西北地区，因此，进一步普及提高古筝艺术的水平，其中包括培养一批有一定艺术修养的，有高超演奏技术的青年筝手是我们义不容辞的责任。所以，我同意了去西安教学。

在教学前后，我一直注意积极与其他流派的筝家交流，这实际也是一种极好的学习机会。早在建国初期，我还在郓城时就听说过金灼南先生筝弹的不错，演奏风格稳健，对人热情而耐心。他是山东聊城人，在济南工作。一九五四年底我就从家乡郓城到济南去他那学习过，他热情接待了我，并听我弹了一些山东古筝曲，他听后说：“你的功夫硬，弹得很不错。”我还向他学习了《渔舟唱晚》等曲目。后来，我乘便去济南时，我们再次会面，并合影留念。

和曹东扶先生的初次见面是一九五五年，那时曹先生刚从河南调到天津中央音乐学院。曹先生早就听说过我弹筝，后又听王殿玉介绍。知道我在总政文工团工作，就专程从天津到北京找到我。当时我以为是王老师介绍来听筝的，也就不客气地先弹了几首曲子，有《凤翔歌》、《天下同》、《莺转黄鹏》、《汉宫秋月》、《高山流水》等曲，曹先生听后说：“你真是‘文武’双全，快、慢曲都行，右手大中食指配合密切，有力度，左手的揉、颤、按滑很有特色，尤其是《汉宫秋月》是的颤音细腻，配合颇好。”曹先生晚上住到我的学生家里，第二天早晨他给这个学生说：“这一夜我都没睡着，主要是因为昨天听了高老师的演奏后，甚是激动，越想越觉得好，也就越睡不着”。

一九六O年初天津音院聘请罗九香先生去讲学，玉斋来信说要去天津，问我去不去，正巧我也想去，但当时我校正在三门峡慰问演出，有我的古筝节目，所以直到半月后演出结束我才从三门峡直接去天津。在天津我和玉斋与罗九香先生见了面，大家都很高兴。天津音院趁此机会建议我们三人开个筝独奏音乐会，我们同意了，就在天津音院礼堂进行了演出。演出的顺序是罗先生开场，我中间，玉斋最后弹，每人演奏六七首曲子，罗先生弹的《百家春》、《有绿千里》等，我弹的《高山流水》、《汉宫秋月》等，玉斋弹的《新春》、《十年大庆》等，音乐会演出后，受到了天津音院师生们的好评。他们评论说：罗先生演奏的风格是温柔、典雅，赵先生演奏的风格火热激情、干净明朗，高先生演奏的风格是优美委婉而清晰。学校对我们的演奏进行了录音。之后，我们又在天津进行了交流学习，我们跟罗先生学了《寒鸦戏水》等曲，他也跟我们学了《凤翔歌》等曲，相处共有一个多星期的时间。后来我们三人又一齐去北京，到了中央音院（那时中央音院已从天津迁至北京），曹正先生也赶到了北京，加上中央音院的曹东扶先生，我们聚在一起非常高兴，中央音院就请我们五人开了一场古筝音乐会（是晚上在音院礼堂进行的）每人都进行了演奏。#p#分页标题#e#

第二天（一九六○年二月六号）下午，吕骥同志以中国音协的名义召集了北京音乐界知名人士，观看我们五人再次表演古筝独奏，演奏完由杨荫浏同志组织大家进行了座谈。他们评论说：这真是一次古筝名家大会师，中国音协将这次演出、座谈情况进行了报道宣传。我们还在一起合了影。

六一年八月十五日，全国古筝教材会议在西安人民大厦召开。会议的主要内容是：①讨论各大专音院印刷的教材；②交流古筝教学经验；③开展学术研究活动。会期十五天。当时全国各筝派名家都到了，有广东音专的罗九香、苏文贤；东北音专的赵玉斋、曹正；四川音院的曹东扶；上海音院的王巽之；河南艺院的王省吾，我代表西安音专，山东艺院的金灼南先生因身体不好未能参加，只将教材寄了来。通过这次教材会议，不仅讨论了一些高级、中级、初级古筝教材，而且对一些指法进行了研究审定等，并互相学习交流，交换教材，其间还进行了演出活动，游览了西安的名胜古迹，并合影留念。那时参加会议的八名老师，现在只剩下我和玉斋、曹正三人了。一九六二年，西安音院聘请河南著名古筝艺人王省吾先生来校进学。我们在相互学习，相互交流的过程中，惊奇地发现山东筝曲和河南筝曲在曲调、风格等方面有很多共同之处，于是产生了搞一组吸收两省古筝艺术精华的重奏曲的设想。我们一有空就在一起商讨、研究、试奏。经过半年多的努力，我们搞成了十几首曲子，定名为《鲁豫大板套曲》。此套曲用两台筝演奏，一台奏山东乐曲，一台奏河南乐曲，这种用两台筝演奏的复调音乐，在筝界是少见的，它使得筝的表现能力更加丰富。此套曲在西安演出后很受群众的欢迎，可惜当时未能将完整的录音保存下来。一九八○年，我根据当时的笔记重新整理了鲁豫大板套曲的全部曲谱，可惜此时王省吾先生已经去世，我们再不能同台演奏此套曲了，实在令人惋惜。

到西安音院教学这二十五年来，我教出的专业古筝学生已有二百余人，他们遍布北京、天津、上海、四川、湖南、山西、河南、陕西八所大专音院和六十多外专业文艺团体，有的还出国演出，受到国外友人的好评，为祖国争得了荣誉。

为了做好普及工作，我除了完成教学任务外，还积极教好业余学生。这些年来，来全国各地不断有业余爱好者来信求教，有些爱好者还不顾路途遥远亲自上门求教。另外，还有国外的一些古筝爱好者，到西安来找我学习和录音，对于这些热心学习的爱好者，我都尽可能地满足他们的要求，耐心地进行传教，这些同志经过一段时间的业余学习后，大都成为职工业余文艺活动的骨干，有的还被选送到专业文艺团体担任古筝独奏演员。

为了整理民族文化遗产，我不顾自己文化水平低的困难，在各方面的帮助下，积极从事整理山东古筝曲谱工作，到目前，经我改编定谱的曲子已有百余首。

在繁忙的教学和演出之遐，我还常和音院制作乐器的师傅共同研究古筝的制作。经过剖析一些老式古筝，吸取各种筝的长处，和制筝师傅一起门交流了乐器制作的经验，比如有些筝的面板比较厚，是独木挖制的，内腹有小音槽，这使得筝具有音色纯、余音长的优点，还有的一些筝，筝体较厚，使筝的音量增大等等，最后我院制乐器的师傅制出一批古筝，经鉴定，音色、音量等方面都达到了较高的水平。现在我院制作的十六弦、十八弦、二十一弦筝等已不但在国内广泛应用，而且还出口新加坡等国。

回忆我这五十余年走过的古筝艺术道路，心中不免感慨万千，不是吗？这五十余年中有辛酸，也有苦难；有汗水，也有泪水，但是更有火热的希望！

虽然我现已年过花甲，但为了我国宝贵的文化艺术遗产——古筝事业，我仍要不惜心力去继承和发展它，整理和传授它，以期对这只古老的艺术之花作出更多的贡献。一九八三年六月二十八日西安成立了秦筝学会，我被推选为会长，这是党和政府对古筝艺术事业的重视和对我的信任。在秦筝发源地的陕西，从事“秦筝归秦”工作，更有着深远的意义。#p#分页标题#e#

西安秦筝学会会长高自成1983年