筝，是中国古老的拨弹弦乐器之一。因其已有二千多年的历史，现代人就称之为古筝。筝发祥于我国秦地，因而历史上也叫秦筝。

筝的技巧是非常丰富的，从累世相传的一首弹筝口诀中，可以看出弹筝的基本技巧：“名指扎桩四指悬，勾摇剔套轻弄弦。须知左手无别法，按颤揉按自悠然。”现在又有人归纳为“摇轮刮琶、颤揉按滑”八法。

筝的传统演奏方法，就是用右手拨弹筝弦，左手在码子左侧按颤，以韵补声，完整地美化旋律，丰富表现力，达到刻画艺术形象的目地。这种左手按颤弦音的技巧，正是古筝这个乐器的灵魂所在。而按颤时，左手一般只用食、中、名三指来按弦。除了这种按弦方法外，是否还用别的手指按弦呢？回答是肯定的。下面我就谈一下这个问题。

左手除了中、食、名三指按弦外，还有一种以大指单独按弦的技巧，我们叫它为“大指按弦”。

先从手型来谈，大指按弦的姿势是：食、中、名三指仍按传统的手型，不同的是大指按弦时，大指侧放，虎口张开，手指和码子平行，按照需要向下按某根弦，以求得所需要的按（弦）音效果。（如右图）大指按弦的记谱符号是乐曲中需要用大指按弦的某个音上加标记“大”。见于谱面并最早使用并公诸于世的是《古筝迷胡曲集》（周延甲编）中的《凄凉曲》，如：

（曲谱）

迷胡古筝曲属陕西风格筝曲，使用大指按弦是因其特殊音律和旋律连接的特点决定的，即使在演奏秦腔、碗碗腔音乐时，大指按弦也同样是离不了的。

一、陕西筝曲中大指按弦有哪几种呢？

由于大指按弦是食、中、名三指按弦的补充，在同时使用或交替使用时，因虎口的大小，可分为下列几种按法：

1、五度或六度按弦，即连续不断地用按滑音方式弹出旋律的五度、六度进行，其弹奏姿势同上，所不同的是虎口中间间隔两根弦。如《秦桑曲》：

（曲谱）

如果不用大指按弦，那么7和4必然要中断，可是这首乐曲要求情绪连贯，表现凄苦、哽咽的感情，旋律的进行决定了只有用大指按弦才能解决这个问题，使之成为完整、连贯的乐句，完整地表现乐思，达到较好的艺术效果。

3、三度按弦。大指三度按弦是距离较近的按弦，虎口中间只隔一根弦，其谱例如《香山射鼓》:

（曲谱）

掌握三度按弦的要点是：手指一定要与琴码平行，才能自然、干净地按出三度滑音来。

5、在本弦音上，用大指按弦建立起来的三度按音，这是一种难度较大的大指按弦，首先要在本弦上用大指按出一个三度音，然后再和食、中、名三指交替按弦。如《姜女泪》：#p#分页标题#e#

（曲谱）

再如《秦桑曲》：

（曲谱）

食、中、名三指按滑颤揉的效果，要用一个大指去完成，这就要演奏者很好地进行。

二、大指按弦是传统技巧。

五十年代末，六十年代初陕西筝人在演奏、编创陕西风格筝曲，出于表现陕西音乐的需要，首先大量使用了这个技巧，如前面提到的《古筝迷胡曲集》中就有很多曲子大量采用了大指按弦。但是，这种技巧，很可能是秦筝的传统技巧。如王省吾演奏河南板头曲《征西》变奏（三）中：

（曲谱）

谱子上没有标记用大指按弦，但从指法及演奏效果，则是必须使用大指和食、中、名三指的同时按弦才能奏出。

另外，据日本《筝三味线音乐》（中岛警子、久保田敏子著）一书中第120页的图片中明显可见大指与食、中、名三指按弦的技巧；日本邦乐代表团来西安音院联欢演出时，也看到了她们经常使用这个技巧。筝是在唐朝时从长安传入日本的，至今日本筝无论从弹奏方法还是形制上，很大程度都仍沿用我国唐时的方法。那么，大指按弦也随着筝的传入而流传到了日本完全是可能的。因此，说大指按弦是奏筝的传统技巧，虽史料不足，但也不无根据。

三、陕西筝曲大指按弦的必然性：

“近些年来，筝在我国有了很大发展，各种流派在演奏方法上除左手的按、滑、揉、吟不同外，右手的弹奏方法也各有区别，在乐曲的表现方法上也各有区别，在乐曲的表现上也各有自己的特长，陕西派多抒情性歌唱，河南派多欢快活跃，山东派刚劲苍老，浙江、广东多温和婉啭，娓娓如诉家常。”（见《音乐生活》肖兴华《筝的今昔》一文）上海音乐学院民乐系古筝名家王巽之在1967.3.15的文汇报上发表文章谈“古筝流派”中，也谈到到“陕西派多抒情”，从以上论点可以看出专家们对陕西筝派风格的评价是“抒情、歌唱”，那么构成“多抒情”的必然是陕西韵味，因此，引出大指按弦的必然性，下面我就从几个方面来谈这个问题：

1、韵味的需要：

陕西音乐虽然使用的是七声音阶，但它的七声音阶和西洋的七声音阶是不一样的，不同在哪里呢？在于音程关系。西洋的七声音阶：1234567；除了3—4和7—i是半音外，其它都是全音程。而陕西音乐中的七声调式则不然，它的3—4和7—i既不是全音程，也不是半音程，即它的4稍高于西洋音阶的4，但又高不到#4，它的7较之西洋的7稍低，但又低不到b7，因此，在我们的习惯中，我们把4和7称为“游移音”或微升4；微降7，总之，4和7这两个音要靠人去感觉，例《秦桑曲》中：

（曲谱）

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