筝史浅谈

筝渊源于两千多年前的秦国（今陕西），从我国史料和古代文人的诗、词、歌、赋里可以看到它的历史渊源。秦国宰相李斯《谏逐客令》中谓：“夫击瓮、叩缶、弹筝、搏髀，而歌乎呜呜，快耳目者，真秦之声也”。西汉桑弘羊在《盐铁论·散不足篇》中写道：“往者，民间洒会，各以党俗，弹筝鼓缶而已”。可见，西汉以前几个世纪，筝就在秦国民间党俗中广为流传。随着历史的变迁，筝也在衍变发展，逐渐形成陕西、河南、山东、广东、浙江、潮州、内蒙古等地方流派，正如曹正先生所说，“筝的发展沿革至今已是：‘茫茫九派流中国’”。

《礼记·乐记》云：“筝，五弦筑身也”。说明早期的筝为五弦，其形体与‘筑”相同。从“筝”的字本身也可以看出，它取材为竹。五弦应五声，乃宫商角徵羽（即12356 五个音）。以后逐渐发展为七弦，苏轼有“宛然七弦筝”句。唐、宋时期文人诗词歌赋中有十二、十三弦筝的说法。《元史·乐志》记载有建国初为十六弦筝。六十年代初筝空前发展，出现了改革创新的S 型21弦筝，沿用至今。

筝是根据音响命名的，后汉刘熙在《释名》里说“施弦高急，筝筝然也”；中唐诗人李娇诗中也有“莫听西秦奏，筝筝有剩哀”。甲骨文及秦篆中的“筝”字的写法，也都作为音响来解释的。

筝的弦制

现在我们教学用筝，多为西安音乐学院乐器厂生产的S 型21弦“朱雀”牌秦筝。筝弦用钢丝尼龙缠弦，发音清脆、柔和、浑厚。

筝的装弦法

筝的头、尾分别安有栓弦、上弦的弦轴、弦眼，筝尾底部有孔，便于拴弦；头部的弦轴为金属罗丝弦柱，配有上弦钥匙，旋转松紧，起基本固定音高作用。筝多弦多柱、柱间应有一定间距，可以移柱细调音准，并可移柱转调。

筝的音位定音

筝由外向里，依次为低、中、高音区，按顺序由外向内，定为#p#分页标题#e#12356 五个音，四组音，正好为21根弦。每组音位用红或绿色琴弦隔开，可供演奏者辩认音位。一般筝按D调五声音阶调弦，如演奏别调时，可采用移动拉码或松紧弦音变调。这点将在以后谈到。

D抹，符号为   。食指抹的动作，基本与勾指用力相同。最初曾把抹称之为小勾。（如图8 )

大撮，符号为   。大中两指同时弹弦。一般多用在八度音上，大指为托的姿势，中指为勾的姿势。要求两指力度均匀。（见图9 )

初学弹筝者，可以先不急于带义甲（假甲）。待托、勾、抹三种技法基本掌握后，再使用义甲，这样可充分体会整个手形以及大、中食三指的运弹能力。（待续）附练习曲五首（见31页）

左右手指法符号表

（图表）#p#分页标题#e#

1、勾托练习

（乐谱）

3、勾托、抹托练习

（乐谱）

5（乐谱）