三是颤弦的弹奏。要掌握好颤弦的度，注意颤音效果。此颤音在起颤时力度可以稍大一些，然后再进行一般颤弦，这样会比较有地方特色。四是连续托劈的弹奏。第八小节中的连续托劈力度要均匀统一，速度不要过快，应该考虑。这就需要注意弹奏触弦位置和假甲的触弦角度，使所弹之音具有较高的音质，保持个性。

　　第五小节右手弹奏指法为：托劈抹托勾托；第六小节右手弹奏指法为：托劈托托托勾；第七小节右手弹奏指法为：托托托托；第八小节右手弹奏指法为：抓托劈托劈。

　　第五乐段第九小节至第十二小节的弹奏，需要注意以下几个具体问题：

　　一是两个按音的弹奏。此两个按音情况不同，前一个要在按音的基础上加颤音，属于按颤音+后一个不加颤音。前一个需要用按颤弦技巧来处理，相对具有一定难度，要保证颤弦过程中按音的音准。两个按音的弹奏均不要加带滑音。

　　二是短音符的弹奏。此处短音符的弹奏，速度较快。可用连托指法来弹奏，触弦位置要稍靠近前岳山一些，音色要明亮，整体效果要连贯流畅，时值准确。此处也可以运用花指技巧来弹奏，如此弹奏会使节奏相对自由一些，比较活泼。

　　三是左手连抹的弹奏。要稍远离前岳山一些弹奏，力度也不要过大。弹奏方法和弹奏要求前面均已讲过，可参阅。

　　四是左手装饰琶音的弹奏。弹奏方法和弹奏要求同第一乐段中的左手装饰琶音的弹奏。四指的力度要均匀，产生的音应该具有很好的相容性，不能出现过于有个性的音色。

　　第九小节右手弹奏指法为：托抹托托托托抹托。

　　第五乐段第十三小节至第十六小节的弹奏，需要注意以下几个具体问题：

　　一是连续八度抓的弹奏。此处所出现的抓弦音时值短，抓奏速度快，要用短音抓技法来弹奏，要注意整体的节奏感以及音色的纯净。弹奏要果断，运指要有弹性。要稍靠近前岳山一些弹奏，以求得清脆明亮的音乐效果。

　　二是连续颤弦的弹奏。第十六小节的所有组成音都需要进行颤弦弹奏，奏出连续颤音。这里的颤音要奏得重一些，快一些，颤音效果强烈一些。此处颤弦无论是从力度上还是从持续时间上，任务都重于一般的颤弦。如果腕部的力量不够，应采取臂动和腕动相结合的颤弦法，使臂、腕、指结合为一体，进行既有力又有弹性的颤动。此颤弦为连续的同弦音颤弦，在左手颤弦的时候，右手还要在同弦上拨弦，这就需要将颤弦的节奏加以调整，在左手拨弦时右手正好将音完全放开。

　　三是八度抓揉弦的弹奏。要坚持能揉则揉原则，没有颤弦标记的八度抓弹，要注意进行揉弦处理。对于刚开始接触双手弹奏的演奏者来说，很容易在左手承担一定的弹奏任务后忽视揉弦技巧，这一点值得重视。

　　第五乐段第十七小节至第十九小节的弹奏，需要注意以下几个具体问题：

　　一是八度抓下滑弦和按弦的接续弹奏。在第十七小节，出现了八度抓下滑弦和按弦的接续弹奏。从理论上来说，这种接续弹奏几乎不能避免杂音的产生。在此类情况下，避免或者更确切地说减少杂音的做法一般有两种，分别适用于速度较慢和速度较快的情况：当速度较慢时，可以等前一个滑音的余音消失后再放开手指，然后进行接续弹奏；当速度较快时，要在放开下按的手指之前，迅速果断地将正在振动的筝弦停止振动，然后马上放开左手，随即弹响下一个音。这种方法需要熟练地掌握才可以有比较好的效果，因为在制动筝弦时不可避免地会出现一些杂音。不过在较熟练的控制下，这种杂音不会非常明显。

　　二是按弦的弹奏；三是颤弦的弹奏。这两个应注意的问题前面均已讲过，不再赘述。

　　第十七小节右手弹奏指法为：抓抓抓抹；第十八小节右手弹奏指法为：托抹托托托；第十九小节右手弹奏指法为：抓托劈勾托。

　　第五乐段第二十小节至第二十三小节的弹奏，需要注意以下几个具体问题：

　　一是八度抓套同度按弦的弹奏和八度抓上滑弦的弹奏。要按照同度按弦的弹奏技巧要领进行弹奏，注意要同时弹响两根筝弦，音高要相同．在弹奏的同时左手下按。此处应该适当突出同度按音的效果，中指的力度可以适当减小一些。除此之外，还要稍靠近前岳山一些弹奏，以求得清脆明亮的音乐效果。

　　二是拇指小关节摇技巧的运用。此“小摇”所摇之音为按音六连音，首先将按音按准，中指、无名指扎桩，以拇指小关节为轴托劈弹奏。要注意六连音时值的平均和力度的一致，充分发挥拇指小关节的独立弹奏作用，将弦真正地摇动起来。摇弦不要把邻弦碰响，以免出现杂音。此处要特别注意，不要将六连音按音奏成六连音同度按音。

　　三是下滑弦和颤弦的弹奏。弹奏方法和弹奏要求前面均已讲过，可参阅。

　　第二十二小节右手弹奏指法为：抓抓托抹。

　　第六乐段第一小节至第四小节的弹奏．需要注意按滑弦和按颤弦弹奏的衔接。此处按滑弦为按弦下滑弦，所产生的音为按音上滑音，按颤弦产生的音为按颤音。这两种技巧均为由按弦、滑弦、颤弦等基本技巧组合而成的组合技巧，弹奏要领及弹奏要求前面均已有讲解，不再赘述。此处要讲的是按音上滑音和按音颤音的弹奏衔接问题，按音上滑音结束后，左手按弦“三指”应马上退回到下滑弦前的按音音位上，在此音位上进行颤弦，尽量避免“回指”时出现下滑音，必要时可以采用前面讲过的方法强制筝弦停止振动。不能将上滑音弹奏成上下滑音或者回滑音。  第一小节右手弹奏指法为：托托托；第三小节右手弹奏指法为：托托抹托。

　　第六乐段第五小节至第八小节的弹奏，需要注意以下几个具体问题：

　　一是连续八度抓的弹奏。要稍靠近前岳山一些弹奏，要奏得坚定有力，节奏感要强，和声效果要突出。在强拍上，需要注意手指动作的控制，假甲的触弦时间要尽可能短，奏出具有爆破音性质的音。同时，应该防止力度过大产生噪音。

　　二是八度抓上滑音的弹奏和八度抓重音的弹奏。要注意弹奏要领，弹奏出八度抓上滑音效果和八度抓重音效果。

　　三是按弦的弹奏。弦要按准，音要弹实。

　　第七小节右手弹奏指法为：抓抹托托托。

　　第六乐段第九小节和第十小节的弹奏，需要注意的具体问题是：第九小节的音型、弹奏方法及右手弹奏指法同本乐段第一小节，可参阅。第十小节要采取提弹法弹奏，要弹奏得活泼扎实。要注意弱拍中后半拍重音抓弦的弹奏，此处要加大弹奏力度。其前方相邻各音要注意控制力度，防止喧宾夺主。

　　第十小节右手弹奏指法为：抹托抹托抹托抓。一第六乐段第十一小节至第十四小节的弹奏，需要注意以下两个具体问题：

　　一是八度抓后半拍重音的弹奏。要调整好弹奏力度，既奏出重音效果，又不能因为力度过大产生杂音。同时，为了突出重音效果，前面的相邻音也要适当弱化。

　　二是连续自然音与按音的同弦弹奏。此处弹奏具有相当的难度，很容易在结束按弦技巧将按音放开到自然音时出现滑音。应尽量避免按弦弹奏过程中出现上精音，防止出现明显的滑弦痕迹，这就需要采用强行停止筝弦的振动使余音消失的方法。另外，此部分还要稍靠近前岳山一些弹奏，以求得清脆明亮的音乐效果。拇指的弹奏要采取“小摇”的奏法，将连续同弦按音弹准弹实，强化整体的节奏感。

　　第六乐段第十五小节至第十八小节的弹奏，要弹得轻松，弹得圆滑，切忌生硬，切忌力度过重。要充分注意音乐效果，突出音乐美感。要注意按音和上滑音的弹奏，注意音准和韵味，还要注意左手打音的饱满和余音的放开延长。

　　第十六小节右手弹奏指法为：抹托抹托抹托抹托；第十八小节右手弹奏指法为：抹托抹托连抹。

　　第六乐段第十九小节至第二十三小节的弹奏，需要注意以下几个具体问题：

　　一是八度抓的弹奏。八度抓要有力度，注意突出低音的厚重感。虽然一般来说要强调参与抓弦的手指力度一致，但这并不是说每个手指的力度都一样，“一致”和“一样”是有差别的。此处要适当突出低音，也就是要求中指稍稍加大力度，但不要掩盖拇指所弹的高音效果。

　　二是八度抓下滑弦和按颤弦的弹奏。要注意音准韵味和音乐效果。因为滑弦和按颤弦都是在高音上进行的，这时就要及时转变力度，适当突出这些经过装饰的音。关于滑弦以及按颤弦的具体技巧要领，可参阅前面有关的讲解。

　　三是同音连续八度抓的渐强弹奏。此处并无技巧性难点，只是需要演奏者注意曲谱渐强弹奏标记，不要马虎。

　　四是节奏处理。弹奏时，最后一小节在速度上是渐慢的，连抹音尾音的上滑音根据当时的速度来确定滑弦动作的快慢，滑音中的各个组成部分时值比例要准确，突出上滑音音乐效果。最后一拍的自由反复要在渐慢的同时逐渐减轻弹奏力度，直至停止。

　　第七乐段可以看作是第二乐段主旋律的变奏乐段，节奏感更加鲜明，气氛也更加热烈，要注意把握。

　　第七乐段第一小节至第四小节各小节的音型和弹奏方法完全相同，各小节均需用连抹和八度抓指法弹奏。此几小节在弹奏中要热情奔放，情绪激昂，速度逐渐加快。连抹要奏得连贯流畅，稍离开前岳山一些弹奏。连抹后和八度抓的衔接要严密紧凑，重音要加大弹奏力度，弹奏出明显的重音效果。

　　第七乐段第五小节和第六小节的弹奏，需要注意的具体问题是：第五小节的连托弹奏．要奏得热烈奔放，连贯流畅，一气呵成。第六小节右手和左手的套抓要奏得短促有力，节奏感要强。双手所奏之音要严格对位，成为一个和声体。

　　第七乐段第七小节至第十小节的弹奏，主要应注意右手和左手弹奏的配合。此几小节的双手弹奏属于右手弹奏旋律，左手套抓伴奏型的双手复合拨弦。这种类型的双手复合拨弦好掌握的方面是双手同时同向运作，也就是说，右手和左手在每拍的开始同时弹奏，而且用力方向一致，比较顺手；不好掌握的方面是右手运指两次，左手运指一次，右手基本弹奏单音，左手弹奏和弦。所以，要弹奏好这几小节，关键是要解决双手弹妻对位问题，即右手弹奏两个音和左手套抓一个和弦相对应，不可有错位现象出现。没有经过专门双手复合拨弦训练的演奏者，在开始弹奏这里时可能不太习惯，甚至会影响到进度．这都是比较正常的现象。如果遇到这种情况，可以先把右手要弹的部分弹熟，再把左手要抓的音抓准，然后双手再合在一起弹奏．这样问题就好解决一些。

　　第七小节右手弹奏指法为：抓托托托勾；第八小节右手弹奏指法为：抹托托勾；第九小节右手弹奏指法为：抹托抹托；第十小节右手弹奏指法为：连托抓。

　　第七乐段第十一小节至第十四小节的弹奏方法和弹奏指法与本乐段第七小节至第十小节基本相同，可参阅。

　　第七乐段第十五小节至第十九小节的弹奏，需要注意以下几个具体问题：

　　一是套指的弹奏。此处的套指弹奏具有典型性，速度不快。在弹奏时，手指动作不应该过大．除了必须活动的手指和关节之外．其他部分不应该运动。

　　二是右手拇指连托的弹奏。要奏出重音，并且在重音奏出之后马上将力度减弱到一般的弹奏力度。整体连托要奏得连贯圆滑，优美流畅。

　　三是八度抓颤弦的弹奏。此颤弦需要以较大力度来弹奏，基本上接近重颤弦的弹奏力度，奏出明显的颤音效果。

　　第七乐段第二十小节至第二十五小节有个明显的特点，即每拍均用食指抹同度按音，拇指连托四个三十二分音符。弹奏此几小节应注意以下两个具体问题：

　　一是同度按弦的弹奏。要注意音准，注意力度，注意效果，按照同度按弦的技巧要领弹奏，注意前后的弹奏衔接。水平较高的演奏者还应该注意到，此处的同度按音比一般性的同度按音更具有滑音色彩，在处理时要适当把握。

　　二是短音符连托的弹奏。此处是四个三十二分音符连托的弹奏，弹奏时要迅速敏捷，通透性要好，应该充分发挥腕部的弹奏轴心作用，尽可能利用腕部的力量来弹奏。要奏得连贯流畅，清晰明亮，和同度按音的弹奏衔接要紧凑严密。

　　第七乐段第二十六小节至第三十小节的弹奏，需要注意以下几个具体问题：

　　一是右手套指指法的运用。要科学运用套指指法．抓后托劈要奏得扎实敏捷，抹托要奏得饱满灵活。

　　二是四个重音的弹奏。要加大八度抓弹奏力度，弹出重音效果。

　　三是左手四度小抓的弹奏。要抓得扎实有力，使余音延长，与右手的弹奏要协调起来。

　　第七乐段第三十一小节至三十五小节的弹奏．需要注意以下几个具体问题：

　　一是右手快速劈托抹托弹奏。要稍靠近前岳山一些弹奏，音要饱满，并且具有明亮的色 。

　　二是左手小抓的弹奏。要弹奏出重音效果，手指的动作要控制好，防止弹奏过程中手指之间产生碰撞，出现杂音。

　　三是左右手弹奏的配合。左右手的弹奏要协调，所奏之音要严格对应。

　　第七乐段第三十六小节至第四十小节的弹奏，需要注意以下几个具体问题：

　　一是重复弹奏。前三小节的重复弹奏要奏得扎实有力，双手配合要自如，余音要全部故开。

　　二是下行音阶型连托弹奏。要奏得连贯流畅，各音时值均等。

　　三是左手装饰音弹奏。要用连抹技巧，本音要用拇指托，连抹和托的衔接要自然严密，不要出现错弹现象。

　　第八乐段第一小节至第五小节的弹奏，需要注意右手托抹托指法的运用和抹托劈指法的运用。要根据乐曲要求，弹奏出强拍效果。要注意右手和左手的配合．右手的勾托，要与左手四音连抹两两相对位。也就是说，右手的勾与左手连抹中的前两音严格对位，右手的托与左手连抹中的后两音严格对位。此部分左手的弹奏全部是弱拍连抹，整体上的音量要小．但音的质量要高，不能出现模糊不清的情况。要运用左手腕部带动手指运动，体现出腕部的灵活性及其在弹奏中发挥的主动性。每一个连抹弹奏前，左手腕要带动手指稍稍扬起．然后再轻轻放下，使连抹筝弦有一种起伏的感觉。