饶余燕先生于1990年5月创作了古筝与管弦乐队协奏曲《骊宫怨》（又名《鼙鼓魂断》）。此曲是作者有感于唐代诗人白居易《长恨歌》，并根据《长恨歌》的部分意境构思写成的。乐曲吸收了长安古乐的素材进行创作，运用了许多新的创作技法，具有鲜明的民族风格特色。此曲表现了安史之乱，鼙鼓动地，而导致杨贵妃惨死在马嵬坡的凄惨情景。乐曲气势磅礴，荡气回肠，听后不觉悲从中来，久久不能释怀。下面从三个方面对它进行分析。

　　一、作品曲式结构分析

　　整体来看，全曲是由一个悲剧性的引子和4个相互联系的段落组成，两个基本主题贯穿始终。调式运用上多以小调为主，且调性游移多变。基本结构既可以看作是西洋的奏鸣曲式，又可看作为是民族的多段式。

　　1.引子（1—20小节）

　　乐曲的引子带有一种强烈的悲剧性色彩，似乎预示着全曲音乐基调。乐曲一开始便发出号角般尖锐而略显悲壮的乐声，铜管组奏出了悲剧性的动机。

　　在此背景下，长笛与单簧管奏出凄婉的旋律动机。乐曲在进行至第8小节时，速度逐渐转快，接着一连串动荡不定的六连音奏出，将乐曲推至到一个高点。由铜管及双簧管演奏出的带有主题因素的旋律，像是悲凄的哭诉。在引子最后两小节，圆号以p的力度又重复了悲剧性的动机，引子部分结束。

　　这段引子恰如其分地展示了诗中描写贵妃惨死马嵬坡，而唐明皇伤心断肠的情景，犹如诗中所言“君王掩面救不得，回看血泪相和流”以及“马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处”。

　　2.第一段落（20—111小节）

　　①第一部分（20—56小节）

　　此段一开始为Andante，中速演奏，由古筝独奏进入，前五小节是引子中开始部分的动机加以变化而成。爱情主题在25小节后半部分出现，仍为古筝独奏。旋律委婉悠扬，甚为优美动听。再现了诗中“仙乐风飘处处闻”、“缓歌慢舞凝丝竹”、“犹如霓裳羽衣舞”的情景。

　　随着乐曲的进行，在古筝演奏的背景下，加入大提琴与贝司，极为细腻深情的低音旋律，似乎展示了“君王看不足”的场景。接着弦乐主题出现，采用了卡农式的多声部复调写作手法，而古筝成为背景。乐思逐步深化，将音乐推向高潮。乐声如泣如诉，缠绵悱恻，感人至深。接下来是第一部分和第二部分的连接段，采用古筝独奏的方式，由弱到强，由慢渐快，在此段的后半部分加入了大提琴与贝司的拨奏，将乐思进一步深化和推进，并引出乐曲的第一段的第二部分。

　　②第二部分（70—111小节）

　　此段一开始便恢复原速。中速演奏，力度为mf。在连接段中古筝已经将音乐的气氛烘托出来。70—76小节，由古筝与圆号共同演奏，以古筝摇指演奏为主，乐声优美明朗而欢快。76小节起，板式转变为Moderato，节奏逐渐加快，先由小提琴奏出，后加入钟琴、长笛与双簧管。节奏一再加快，音乐的厚度逐层递加，推动乐思向前发展。此段在结尾部分，以赋格的方式展开主题，管弦乐组同时齐奏，达到此段的一个小高潮。后又由强转弱，深情而又略带悲凄的旋律如歌如诉。

　　3.第二段落（111—260小节）

　　①第一部分（111—140小节）

　　此段开始板式为Andante，恢复原速，中速演奏。由第一段最后的小高潮，引出第二段落的歌舞场面。古筝由慢→渐快→渐强，再现了第一段中动机式的音型。之后又在其基础上继续发展变快，古筝乐声明朗而优美。长笛在此处的乐声却令人耳目一新，由于采用了长安古乐的素材写作，似有些西域音乐的味道。前11小节古筝与长笛两者相互交错演奏，遥相呼应。两种不同种属的乐器在此配合得浑然天成，毫无不适之感，足以显示出创作者对中外不同乐器音色的深层把握。

　　②第二部分（141—260小节）

　　音乐进一步向前发展，板式为Allegretto，演奏速度加快。在此段的前半部分，速度不断加快，并且加入了碰铃与钟琴。147小节起，全曲的第二主题出现。音乐欢快跳跃，充满了律动感，似乎在展示着杨贵妃与唐明皇翩翩起舞，共度欢乐美好的时光。在172小节以后，几乎是由古筝的独奏（外加少量的弦乐组的拨奏）推动音乐进一步向前发展，而古筝也不断地渐快、渐强。乐思逐步深化，将音乐推向高潮。管弦乐组同时齐奏，但这次小高潮只持续了短短的几个小节，力度由f到mp，增加了乐曲的动荡不定之感。之后在此段又加入了碰铃和木鱼，音乐似乎恢复了先前的轻快活泼。但那动荡不定的因素像是挥之不去，隐隐作乱。古筝自225小节起，独奏15小节。力度由弱变强，节奏由慢渐快，推动音乐发展到新的高点。管弦乐组在f的力度上齐奏一个小节后，转变为管弦乐组与古筝交相呼应的形式。249小节起，乐曲继续在f的力度上齐奏，音型转变成长音与连音，音乐不断向前发展，又达到一个新的高点，似乎预示着战火中的马蹄声越来越近了。

　　4.第三段落（260—443小节）

　　这部分是整部音乐作品发展的高潮段，是矛盾冲突的焦点，可以把它分为四个部分来看。

　　①第一部分（260—306小节）

　　音乐继续发展，古筝分为两次独奏（外加弦乐拨奏），将音乐不断推向高潮。290小节后，力度变化由mf——f3/ff，管弦乐组齐鸣，乐声充满了震撼力，战争的号角终于吹响。由象征歌舞场面的第二主题不断发展变化，演变成为震耳欲聋的号角声，正是那“渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲”。

　　②第二部分（306—344小节）

　　演奏速度加快，在前几小节中加入了板鼓，成为这几小节的独奏乐器。管弦乐组齐奏，力度为ff。板鼓非常响亮，有力而又略带尖锐的声音，进一步催促了音乐的气氛，像是战火已经弥漫。318——344小节，板式变为Allegro，速度加快，乐思进一步深化。弦乐组为主奏乐器，四个音为一组，不时地加入几声尖锐的板鼓声，就像是军队的马蹄声越逼越近。响亮的号角声震耳欲聋，推动音乐又达到了一个新的高潮。这段音乐正应了诗中那句“九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行”中所描绘的情景。

　　③第三部分（344—409小节）

　　自344小节，音乐似乎急转直下，前面那震耳欲聋的号角声戛然而止，转为古筝外加小提琴的演奏。四个音为一组的古筝演奏显得局促不安，小提琴音色凄美而忧伤。古筝继而转为滑音演奏，小提琴也转为震音拉奏，音乐不断发展，似有无尽的冤愁。自370小节，转为管乐组与古筝一呼一应的形式。管乐组的齐奏强而有力，古筝演奏似乎显得无助。376小节，由古筝独奏12小节后，古筝演奏与管弦乐组在390小节一声强有力的齐奏，接着古筝又独奏7小节。古筝的演奏婉转、无助、凄惨，像是诗中的贵妃。398小节后，古筝演奏与管弦乐组又相互错开，力度转为ff，音乐继续发展。这段音乐所表现的正是诗中的“六军不发无奈何，宛转娥眉马前死”、“君王掩面救不得，回看血泪相河流”凄惨情景。