创作乐曲的素材呈现出多元化综合因素。民间音乐、地方戏曲互相融汇。如《闹元宵 融汇了河南梆子、曲剧、越调以及民间吹打乐等音乐素材，《新开板》直接由河南民间乐曲《山坡羊》改编；《汉江韵》融入了“二夹弦”的素材；《幸福渠》则将河南风格的乐汇融化于劳动节奏和“铮淙流水”之中。在五十年代末，影响颇大，风靡神州。

　　三、河南筝曲旋律特征

　　旋律是音乐的基本要素，形成旋律的各种音乐因素有机地组合，产生不同特征的音乐。这一特征也就意味着此流派与彼流派的区别。

　　河南筝曲基本为宫调式，其旋律特征依据不同的情绪而有所变化，但最基本特征为宫――徵之间、徵――商之间的上下四度跳进，然后在商音上以级进的方式落在宫音上，结束乐曲。

　　(l）在欢快气氛的曲子中，其骨干音为“徵”――“商”――“宫”, “徵”多起支撑作用。例如：

　　河南八板

　　（曲谱）

　　（2）以“宫”音开头，下行四度进行到“徵”音，同音反复后再下行四度到“商”音，然后级进入“宫”结束，这种用法多见于创作筝曲，旋律明快、流畅，强调“宫”音，以“徵”支撑“宫”。音型为： 如：

　　汉江韵

　　（曲谱）

　　(3）表现悲怨、凄苦、如诉情绪时，旋律特征多以“商”音起头，上行四度进行到“徵”音，同音反复后返回到“商”音，级进落在“宫”音上。骨干音是： 如：

　　思春

　　（曲谱）

　　哭周瑜

　　（曲谱）

　　(4）同上表内容，旋律有时多采用音阶式的级进下行，偏音则为半音阶式进行，落音宫音。如：

　　闺中怨

　　（曲谱）

　　苏武思乡

　　（曲谱）

　　(5）花音的处理

　　河南筝曲在对花音的安排上，不象别的流派运用得那么多。不象潮州筝曲花音在乐曲中占有极大比例，且每句开首大都以花音开始。河南筝曲花音安排在强拍的后半拍位置，实际效果则为装饰弱拍的音，乐曲中且用得较少。如：

　　高山流水

　　（曲谱）

　　倒推船

　　（曲谱）

　　四、河南筝曲演奏特点

　　独特的演奏技法是构成筝乐地方风格的一个重要手段，如“浙江派”的“四点”、“扫摇”；“陕西筝”的“大指按弦”等。同时，它与语言风俗，审美情趣，生活习惯与运动原理等有着密不可分的关系。

　　汉魏时阮r的《筝赋》：“大兴小附，重发轻随”可谓是对河南筝技极形象的描述。“大兴”和“重发”，强调了大指的旋律音，发挥了左手的技法，体现了筝乐的灵魂。世代在河南筝人中流传为着这样一首《掐筝诗》，正是对河南筝的高度概括：

　　名指扎桩四指悬，匀摇剔套轻弄弦，

　　须知左手无别法，按颤推揉自悠然。

　　下面对河南筝派技法的总结，是视其区别于其它流派的特点。

　　(1）右手的运用

　　①大指的靠弹重托

　　和其它流派相比，河南筝曲更显其大指的重要性。“十音有八为大指”。全部采用靠弹法，手腕带动大关节运动，大指运指后靠向邻近的弦，力度较大，音质淳厚。河南筝人的大指几乎形成一个“弓”形状，这与长期用靠弹法不无关系。在指序安排上，与山东筝、潮州筝相反，一般多以大指开头，而不用食指。这是因为，一是大指较食指出音扎实，更符合河南风格的要求，二是旋律音程之间多采用直接连托的方法，方便顺手，古琴五声音阶定弦，在“sol”“ re”之间往往采用sol③sol re或③sol re的手法，这样既装饰了“徵”音，又非常顺手。比换指方便。

　　②短摇

　　摇指作为一种延音手段，被诸多筝乐流派所运用，但在河南筝乐中，则多为短摇，时值为四分音符一拍，或更短、这无疑是受了三弦（大调曲子主奏乐器）的“搓儿”的技法影响。演奏时用腕部的摆动带动大指的大关节进行快速托劈，且带有一个强劲的音头。这种奏法一是与大调曲子演唱中强调把字头咬实有关，二是由于采用靠弹法，坐姿较高，造成手腕的背部较高，这样外肌过于紧张，内肌过于松驰，进行快速托劈势必就产生了一种短暂的紧张感。但从音乐效果来讲，无疑对表现河南地方特色的乐曲和增加乐曲的起伏感起到了不少作用。这多在曹东扶和王省吾传谱的筝曲中看到。

　　③倒剔正打

　　这是河南筝特有的指法，为曹东扶所创。因为用中指向外弹而得名。由干曹东扶所带指甲是金属片，夹在指缝里，这样用剔指比用勾指更强劲有力和方便，在乐曲中以 的形式出现。