琴轴的要求是跟琴杆的开孔要密合，这样才能既在拧琴轴时灵活旋转，便于调弦，又在停止拧动时纹丝不动以保证音准的稳定。现在的琴轴往往与琴杆琴筒使用同样的材质，这样的二胡颜色统一美观，但是会感觉琴杆太硬，难以与琴杆密合。据说黄杨木最适合做琴杆，因为它比老红木、乌木要软一些。但是现在用黄杨木做琴轴的二胡又能看到多少呢？大概是选料太麻烦的缘故，琴师们不愿烦这个神了吧！

琴体主要部件都说了，说实话，这些因素的决定权在制琴师手里，当你把二胡买回来之后，你对以上的几个部件是无能为力的，除非你不想学二胡而改学二胡制作！我们若想要部分改变二胡的音色，只有在以下几方面做文章：

第一，琴马的选择。琴马是沟通琴弦与蟒皮的桥梁（英语琴马就是bridge，“桥”的意思），所以琴马的材质也非常重要，现在市面上的琴马有红木、松木、甚至竹制的几种，红木琴马使二胡声音沉稳干净，但音量也相对较小，竹制琴马使二胡声音干燥响亮，但不够纯净，松木马则介于两者之间。大家根据自己琴筒琴皮的不同情况可以选择不同的琴马，如果声音小，皮厚，可以选择竹马，如果声音噪，皮薄，可以选择红木马。总之，在琴马上多下点功夫，可以让你有意想不到的惊喜。

第二，千斤材质的选择与千斤的位置。千斤也是二胡上虽不起眼，但却对二胡音色起至关重要作用的部件。“千斤”这一名词的使用就可以感受到它的重要性。一般的千斤都是手工扎制而成，扎制的材料有粗棉线，乐器店卖的“子弦”等。扎制的方法很多，以位置、宽窄适中，线圈数十来圈，不会有攒动感为宜。扎千斤也是一门学问，现分述如下：

一，扎制的位置。如果将两根琴轴中下面的一根琴轴到琴筒木面之间的琴杆长度看成是有效长度“1”的话，那么千斤的位置应该在距离琴筒面2/3左右处为宜。即大约在黄金分割点（0.618）的位置处。具体的原因我就不细说了，总之在这个位置音色比较好。

有的人可能见过，有二胡老师让学习者把肘部撑在琴筒上，向上伸出手，大约在小指的第三关节横线处确定千斤位置。这样的确定方法是为了方便按弦的指距，因此对刚刚学琴的小孩比较适用，因为二胡还不像小提琴有所谓三分之一、四分之一小提琴一样有小二胡。对最佳音色的取得却是不利的。

二、扎制的宽度。千斤是将两根琴弦围在一起，与琴杆形成一定的距离，那么两根琴弦在千斤处与琴杆的距离以多少为合适呢？这倒没有一个具体的定数，但是一般以虎口握在琴杆上、食指按弦时第二关节大约与琴弦成平行关系为宜。如果第二关节内扣，则千斤扎得过窄，第二关节外展则千斤过宽，这样两种情况对按弦都是不利的。

三、千斤要稳定。千斤千万不要有攒动感，这样会影响内外弦空弦音的稳定。稳定的方法，有的人是扎千斤前先用一块橡皮膏围黏在需要扎千斤的琴杆处，因为这样可以增加千斤与橡皮膏的摩擦力以不至于串动。有的人则用新型的固定千斤（金属制）代替，这样是最稳定的。但是后者在二胡演奏者中并不普遍使用，为什么，我想原因之一就是固定千斤是金属制品，二胡琴弦在其上共振所发出的声音太具金属感，失去了二胡柔美的音色。

顺便说一下所谓“小千斤”的问题，在千斤上方的内弦或外弦上各绑制一根千斤线，往往只围上一两圈，目的是为了微调音高，以在紧急情况下对空弦音做校正。近来有人使用了金属制的“小千斤”，原理是通过螺丝的松紧来调节琴弦的松紧，但这样做的后果是，因为螺丝的一段压制琴弦使之弯曲，容易造成琴弦被压部分表面的刮伤甚至断裂，特别是钢丝缠弦更容易破损。所以我不主张大家用这种东西。

说了琴马和千斤，下面该说说狼音垫了。二胡的共振体因为是蟒皮，振动不太规则，所以容易发出一些意想不到的噪音，俗称“狼音”，狼音多出现在第二三把位处，这是因为：

二胡的琴马是固定的。而拉二胡时弓子的位置也是固定的，这样就会造成擦弦点与共振峰之间的重合（有些深奥了，不好意思），根据声学原理，擦弦点与共振峰重合就会产生声音的破裂，就是俗话说的狼音了。我们可以做一个实验，以琴筒面为中轴线，在与琴马等距离的琴弦处按弦，然后拉弓试试看，是不是狼音来了？所以二胡的狼音是因为二胡先天性不足造成的，难以避免。我们在拉二胡时常感觉越往高音拉声音越小，正好与人的审美要求相反！这就是二胡擦弦点固定这一弊病造成的。小提琴因为弓子在外面，所以擦弦点可以随时调节，听听她的高音，多亮多辉煌！这一点上只能有待有心的二胡改革家来给出答案了！

但是其他一些非共振峰与擦弦点的狼音却可以通过在琴马下方垫上一块软质东西来消除。这个东西被称为“狼音垫”。狼音垫的材质可以是海绵、塑料泡沫，软皮、软布等等，大家要多试多摸索，才能找到最适合自己那把二胡的狼音垫。

注意狼音垫要定期更换，因为这些东西失去弹性后作用就不大了。一般一年左右换一次为宜。

下面再说说琴弦。琴弦对二胡音色的影响也是非常大的。听过阿炳的《二泉映月》吧，那么苍老、倔强的声音！这是用老式的丝线做的琴弦，现在都是钢丝弦了，当然跟他味道大不相同了！

琴弦应该是粗细适中，硬软有度的。好的琴弦拉丝很均匀光滑，差的则不均匀，有毛刺。我的老师孙恒枢先生曾告诉我，他曾用放大镜仔细观察过几种琴弦，发觉牡丹、敦煌的比较好（这话是在十几年前说的，那时高档的琴弦只有这两种），而像“江南”琴弦，上面都有棱角，怪不得拉不一会儿弓毛就断了，那种细细的棱角好像小刀，能不断吗？

另外，琴弦应该内外用一种牌子的为好。因为一种牌子的琴弦往往经过了测试，内外弦不管按在什么地方都是纯五度关系（如果定弦是纯五度），而两种牌子串杂在一起，内外弦可能不是纯五度关系，越往下按弦越明显，这对音准显然不利。所以，虽然外弦更加容易断一些，但是千万不要在这方面节省，还是要两根一起换。

下面该说琴弓了。琴弓也是决定二胡音色的重要因素。弓杆一般为江竹苇制成，最好中间要有一个节，位置在中间偏右为宜，而且节左右粗细变化不能太大为好，这样的弓杆软硬比较适中。如果有两个节，则弓杆太硬，没有节则太软。两节之间粗细变化明显会妨碍运弓的流畅。

弓毛应该是白马鬃、马尾毛制成，大约一百根左右为宜，过少声音尖细，过多则声音不容易干净，因为边缘的毛容易碰到另一根弦。

二胡还应该有一个辅料，那就是松香。松香是拉弦乐器必不可少的辅助材料。为什么二胡一定要用松香呢。我在一本外国小提琴学习的书上看到，马尾或马鬃毛的表面有许多坑坑洼洼，就象被蛀虫蛀过的树剥了皮的表面一样，这些坑坑洼洼的表面擦上松香后，形成了像锯齿一样的表面，不断钩放琴弦，产生了持续振动。所以一定要定期擦松香，不然，马尾或马鬃毛的坑坑洼洼被磨平，就不容易擦上松香，也就不再容易发出比较好的声音了。

其他还有像琴托、琴头，弓子上的小鱼等部件，主要起装饰和美化作用，虽对音色影响不大，但是也许是你一见钟情的因素呢！所以也是蛮重要的部件。不过我在此就不作细细分析了。

今天讲的东西好像枯燥了点。但是，要知道，真正音乐学习的过程真的是蛮枯燥的啊，所以要有足够的耐心才能最终学好二胡哟！而且，学二胡的人不像学钢琴什么的维护琴是调琴师的事，而是自己必不可少的一门功课！要学会伺候自己的乐器。记住，你对她花的心思越多，她给你的回报也就越丰厚！所以千万不要小看这些环节！

我讲过以后，希望大家多试试，然后多向我交流自己的心得体会，这样我也许会有新的收获，教学相长啊！所以不要怕麻烦，多跟我交流哟！