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张慧元《二胡学科建设若干问题的思考》

更新时间:2017-05-16    来源/发布:乐器学习网    作者/编辑:乐器学习网

  翻开中国近代音乐史,在民乐领域篇章中记录了两位蜚声中外的音乐家——刘天华与华彦钧(俗称阿炳)。两个人的身世、处境、地位不同,各自创造了不同的艺术道路,前者普遍称谓文人音乐,后者称谓民间音乐。在纪念阿炳诞辰百年研讨会上,理论家下了殊途同归的定论。

  二十世纪八十年代中国实行改革开放政策,迎来了西方文化第二次浪潮的冲击。二胡同中国民乐在本世纪末后二十年发展很快,已登上维也纳金色大厅,向世界展示风采。然而同刘大华当年提出的“与西乐并驾齐驱,跻身于世界之林”的夙愿,还有多大的差距,发展前景如何,主要的问题在哪里……

  近—个时期,在音乐学院民乐系的学生中,普遍热衷演奏《阳关照耀塔什库尔干》、《第一二胡狂想曲》、《卡门幻想曲》、《流浪者之歌》。四首乐曲的炫技性技巧足以征服各种听众。其中,移植的后两首异国风情作品原系小提琴曲目,居然用二胡的两条弦照例演奏得游刃自如,舞台效果产生了很大的震撼力。这—文化现象体现了我国当代二胡艺术演奏技巧的飞跃发展,体现了专业教学的成果和学子们的艺术才能。

  在现代二胡曲中,这四首作品均属上乘精品,其共性是:音乐内涵丰富而深刻,风格色彩绚丽多姿各领风骚,炫技性的高难技巧以及风驰电掣般的快弓技法,不仅给于接受者精神上的欢悦,对演奏者本人也确有强烈的激励和自慰。

  四首作品的高难技巧,许多年轻的二胡演奏家和专业系优秀生都可胜任。然而这四首作品的艺术风格处理是否都能驾轻就熟,就另当别论了。四首作品是两中、两外。其中《阳光》、《一狂》也非汉族音乐。前者新疆十二木卡姆风格,后者西南少数民族韵致。这两首作品是当代中国作曲家创作的,应视为刘天华艺术道路当代成果的体现。

  作曲家立足传统,才写出如此精美而有魅力的旋律。异族风情的鲜明色彩,展现了作曲家热爱生活、热爱人民的高尚情怀。难能可贵的是,作曲家审慎探索中西技法的融合,成功的将二胡艺术发展到一个崭新的高度,经短暂的舞台和教学实践,便获取了专业同行的一致认同。

  后两首是世界舞台上经常演山的小提琴名曲,同属古普赛民族风格。从开放的意义讲,不仅是风格技巧的借鉴,也可视为“他山之石可以攻玉”的拿来主义。这里指的是同—类别乐器演奏。

  二胡毕竟是件传统的民族乐器。魏廷格先生曾说过:“乐器是工具,又不是‘工具’”。工具之说,“是它可以演奏中国作品,也可演奏外国作品”。非工具之说,“是指特定的乐器产生、演化于特定的民族背景,与特定民族的音乐思维、审美心理联系着。”①二胡拉小捉琴作品,从拓展乐器技法的意义讲,是可借鉴的,但如果盲目追求技术至上,丢弃传统,势必走入误区。因此,许多老一辈同仁为他们不够重视传统音乐,拉不好仅有为数不多的传统二胡曲而深表忧虑。平心而沦,这也不能完全责怪年轻人。二胡曲新作确有可观的数量,然而精品却不多见,远远满足不了时代的需求。追溯原由,首先应该归结到艺术教学管理工作的部分失控。二胡教材会议迟迟不能召开,这是其中主要的原因。建国初,1961年召开了仅有的一次会议。事隔四十年之久的沧桑之变,留下了许多需要解决的问题:培养方向、人才规格、教材建设、教法改革、传统音乐继承、借鉴西乐技法创作的探索等等。其中任何一项都离不开技术和艺术的关系。上述青年学生热衷“四曲”,也是这两种关系处理不当的必然反映,是学科发展建设的重要问题之一。

  本人从教学的视角,曾多次在文章中提出民乐属于发展中学科的观点。二胡是民乐学科中的子学科。刘天华、阿炳开创的不同艺术道路应如何继承发展,是学科建设之纲要。当下,提出“文人圈”的说法,我认为只能视为现象之谈,而且,事过境迁。从现实意义出发,实质性的分类归结尚需审慎。如下谈一点不成熟的看法,求教同仁。

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张慧元

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