曹绍春：本文是本人在长期学习二胡的过程中，总结出来的一些技巧和经验之谈，从各个角度来分析二胡的演奏技巧与放松之间的关系，并详尽地分析介绍了换弓，换把，换弦，弦的音准，快弓，揉弦时应该注意的细节上的把握和怎样准确的达到音准，音色上的完美结合，希望能有总结性的效果。

　　从前，对于“放松”一词，总是难以领会，更难做到，以为放松是对紧张而言，消除了紧张，也就达到了放松，但以后，经过不断的学习与实践，才知道如何消除紧张，关键是如何达到既放松又有利的目的。

　　科学的演奏方法，在动作上应该是放松和自然的，演奏者要做到这一点，首先是要使动作尽量的符合生理运动的自然规律。在发音上应该圆润，流畅和富有弹性的。要做到这一点，主要的是掌握好弓子与弦最佳的压速比例和在手指对弦恰当的作用力。

　　放松是一种概念，在具体的演奏中，主要体现在几个方面：

　　一 尽量保持自然状态。

　　我们说的放松并不是肌肉的完全松弛，科学的放松原则，是指绝不把劲使在不该用的地方，而要将力量集中用在必要的点上。

　　具体举例讲，演奏时两腿放平，两脚着地是符合自然坐态的。

　　又如，演奏时两肩自然下垂，这样既轻松，美观，又便于充分利用手臂的重量。再如，持琴时在上把位，左大臂与体侧应保持45度角，这是一个最佳的角度，既自然松弛，又利于演奏。当把位换至中下把时，大臂应该随之而下降，与体侧的角度变小，这是自然的，也是正确的。在拉弓时，右大臂过早抬起，或推弓时大臂不能及时收回，使大臂架起，既浪费了抬大臂的力量，又抵消了手臂下沉的重量，还是右半弓的发音难于控制，所以它也是不符合科学放松原则的。

　　总之，在演奏状态上，讲放松就一定要把握住自然与必须这两个前提。

　　二 充分利用自然重力。

　　如：

　　二胡演奏中弓子贴弦的力量，就主要来自于手臂下沉的重力，再经过中指与无名指的动作来改变力的方向，从而形成弓毛对琴弦的一种斜向压力。

　　又如：

　　左手由低把位向高把位换把时，只需虎口一松，手臂就会在自然重力的作用下向下“掉”，根本用不着再人为地加什么力量了。

　　三 充分利用自然惯性。

　　如：在换弓前，右手应该及早地放松，让最后一小段弓子依靠惯性来运行，到换弓时，正好将惯性的力量消耗完，使下一弓能够自然地与之衔接。

　　还有一些弓法技巧，如抛弓，自然跳弓等等，本身就是利用弓子运动的惯性来演奏的，如果不能掌握其规律，是很难运用好这些技巧的。

　　另外，在演奏长音时，弓毛要在发音的瞬间“抓”住琴弦，右手要拿住弓子，给以一定的力量。但当长音发出后，右手就应该随即放松，以能保持琴弦正常的延续振动，而不必始终紧紧地抓住弓子不放。

　　总而言之，要想获得最佳的音色效果，放松是根本。

　　放松并非不用力，而是用力恰到好处，要在放松的基础上来用力，这样发出的音色才会优美动听，旋律流畅而圆润。

　　在二胡演奏技术中，换把非常重要，也是扩展二胡表现力的一个重要手段。

　　记得刚开始学习换把的时候，心理很容易产生紧张状态，主要原因还是不够放松，因此，虎口把琴杆夹得太紧，所以经常音不准或者动作沉重，显得笨拙。