后来经过反复练习我慢慢领会到，在换把的时候要严格遵从“以手带指”的方法，也就是上行换把时，手腕要领先下去；下行换把时，手腕要先带上来。这种手先行的方法，是由上臂，小臂，手及手指联合动作来完成的。

　　另外，需要强调的是，换把要特别注意音准和减少虎口对琴杆的摩擦力。这不但使上、下换把灵活，而且还可使琴身保持稳定。

　　换弦时在二胡演奏中最常见的手法。

　　但在我学习二胡的初期阶段，却经常换弦的问题苦恼不堪，一到换弦的时候，就会出现一些令人不快的杂音。说穿了，关键还是在于多练习。

　　在换弦过程中，通常要求弓毛往弦上“靠”。而不是往弦上“撞”。此外，还要注意保持弓子的运行速度均衡，不能因为换弦而突然改变弓速。

　　快速换弦的时候，因为速度快，手指就会因负担过重而不能持久，也不易均匀。因此，就必须做到手指的动作由腕部来带动，手腕的动作就要相对地主动而灵活。

　　音准是二胡演奏中至关重要的问题，在演奏乐曲时能否准确地奏出各种不同音高，它关系到能否最起码地反映出作品的内容，因此，音准对于演奏者来说，是极其重要的。

　　要做到音准，并不是容易的事。由于二胡这件乐器不用指板，所以它的音准控制难度就比较大。

　　演奏者在演奏时，感情情绪的不断变化，使按弦力度就不可能始终如一，按弦力度的大小，松紧的不同，使手指触弦面积也会产生较大的伸缩，这两点造成同一音高在弦上的位置就不可能保持绝对固定。因此，这就要求我们必须要有方法来解决和克服音准上的问题。如何解决和克服音准问题，首先必须要把音的准确高度，音高之间的关系搞清楚。

　　音高关系在音乐旋律的进行中，应该说它并不是静止的，固定不变的。音乐中通过不同音高构成一定的旋律线，作为反映一定内容的旋律，其音高之间的关系却又都是受调性的影响，旋律发展趋势需要的影响，感情或情绪发展倾向需要的影响，

　　特定的旋律风格等的影响。演奏者还必须要从音乐这个角度出发，根据调性需要，音乐风格的需要，感情的需要，及根据人们听觉心理上的需要来调节音的准确高度。

　　另外，快弓技术也是二胡演奏中非常重要的技巧。

　　在演奏快弓时，经常会在速度上吃亏，音色出来以后不均匀，显得没有章法。如果我们将右手看作一条鱼的头部，肘部变作鱼尾的话，那么把快弓动作形容成“摇头摆尾”是再适合不过了。

　　在运动中，手腕只是起一个力量的调节作用，使快弓的动作不至于僵硬，因此，即不可紧张，也不能过于松弛。弓毛也要贴紧琴弦，每一弓都要有“嘎”一声音头，这样的快弓才能具有颗粒性。

　　二胡的揉弦是为了美化音色，是为乐曲服务的，但在以前，我经常会因为左手的放松不够而造成揉弦速度不均匀，发出阵阵压弦的紧张感，或者忽快忽慢，忽轻忽重。还有是由于手指力度的缘故，往往指尖按不住弦，手指随着揉弦越揉越高。

　　通过学习使我认识到，揉弦是不断增减弦的振动频率，使音在一定音高范围内上下形成有规律音波的一种左手技巧。揉弦它是以改变弦振动部分的长短及改变弦的张力变化弦的振动频率的，由于揉弦运用频繁，它的一点微小变化都直接会在音色上有所反映，揉弦幅度大小的不同，音波均匀不同，揉弦方法运用不同，揉弦松紧的不同，右手运弓力度的不同，弓毛触弦点位置的不同等等，都能使声音的色彩，音质产生明显的变化。