同年我随苏联青年艺术家小组前往苏丹演出（这是苏联艺术家第一次来到这个国家）。这一次的演出让我记忆深刻，主办方开着敞篷汽车、鸣着喇叭载着我们这些苏联艺术家接受苏丹人民的鲜花和掌声。特别是我的巴扬独奏让现场所有的观众为之震惊，他们用雷鸣般经久不息的掌声让我一次又一次的加演曲目。
1968年不仅是我音乐生涯中意义非凡的一年，也是俄罗斯整个巴扬演奏史上最重要的一年，这一年的10月在英国的莱斯特举办了第22届“世界杯”国际手风琴比赛。全苏联的选拔赛于1968年春天在莫斯科进行，有50余名演奏家参加了这次选拔，比赛持续了数天之久，我在这次选拔赛上演奏了李斯特的“钟”和“梅菲斯特圆舞曲”，最终我和瓦列里·彼得罗夫（1969年纽约第23届“世界杯”第一名获得者）从50余名参赛选手中脱颖而出，得以有机会代表前苏联参加在英国举行的这届“世界杯”国际手风琴比赛。
记得当时在ВДНX陈列馆举行了全苏工业产品博览会，里面展出了本国生产的各种品牌的巴扬，包括“莫斯科人”牌双系统自由低音巴扬。学院向地方工业部申请，希望我们两人用这种琴参加“世界杯”比赛。当时我和彼得罗夫谁也没有演奏过这个品牌的巴扬，彼得罗夫甚至连双系统自由低音手风琴也没有摸过，他所有的参赛曲目都是用传统低音手风琴来完成的。从5月28日开始我们便进行了强化训练，6月13日是最后一次相关专家、教授和院系领导审查我们的参赛曲目。彼得罗夫用自由低音巴扬演奏的并不成功，特别是本次比赛的规定曲目——柴金的“巴扬组曲”更是令现场的专家们非常的失望。而我用自由低音巴扬演奏的“钟”出现了一些小的失误，音乐表现不够完美，技巧也不够娴熟。当时参加审听会的教授和学院领导都在考虑让我和彼得罗夫放弃这次“世界杯”比赛，希望似乎在一瞬间落空了。正在我感到失望的时候，专家们又突然宣布了一个决定——在国际比赛赛场上久经历练的格尔金不用参加选拔即可参加本次比赛，为了求得公平他们还是决定让我作为选拔赛的获胜者，代表苏联参加这次比赛。同时专家们要求我必须更换参赛曲目，把李斯特的“钟”和“梅菲斯特圆舞曲”换成巴赫的“a小调管风琴前奏曲与赋格”。随后我们便开始为此次“世界杯”这一重要的国际大赛进行细致的准备，学院院长穆罗姆车夫多次审听我们的参赛曲目，著名钢琴家古特曼和利别尔曼也为我们的参赛曲目提出了很多宝贵的意见。克鲁布科夫几乎每天都安排专业课，完全不吝啬自己的时间和精力，为我参赛付出了他的全部心血，这对于日后赢得比赛极大地增强了信心。老师还建议我从规定曲目作曲者柴金那里多听取一些意见，我至今还清楚地记得柴金生动形象的讲述规定曲目演奏过程中应注意哪些问题，这也许就是苏联选手的优势，因为在作曲家本人身边能听取到他的创作意图并得到他的教诲，这是多么的幸运啊！而外国参赛选手是不可能有这种条件的。
陈：那时的“世界杯”比赛一共分几轮？对比赛有什么规则要求？
沃：当时的比赛只设有一个“世界杯”组，因为赢得手风琴“世界杯”是全世界每一位手风琴演奏家追求的梦想。比赛共进行三轮淘汰赛，按照比赛规则，每一个参赛者第一轮都要视奏，第二轮是规定曲目演奏，第三轮是自选曲目的演奏。这里我先说说视奏，我从比赛章程上得知这一消息后花了整整一年的时间进行精心准备，每天读谱不少于一个小时并尽可能多演奏基础复调音乐，包括巴赫的“二部、三部创意曲”和“赋格的艺术”。1968年在英国莱斯特举行的第22届“世界杯”国际手风琴比赛上共有来自13个国家的22名选手参赛，我大概记得有奥地利、比利时、法国、德国、捷克斯洛伐克、瑞士、日本等国的选手。评委由知名教授和演奏家组成,评委会主席是波兰手风琴协会主席波赫诺夫斯基，评委中有布拉格音乐学院的教授瓦胡尔伽、英国手风琴学院院长兼作曲家贝诺、1959年“世界杯”冠军普罗布斯特（德国）等，同时每个参赛国还应有一个评委名额。整个比赛在一天之内进行，第一轮视奏从上午9点开始，所有参赛的22名选手都同时在开赛前10分钟从密封的信封里得到了一份由著名英国手风琴家、作曲家阿尔伯特·戴尔洛伊亚专门谱写的一首有16小节的复调卡农乐曲。第一轮的视奏几乎把所有参赛选手都难住了，他们拉得很郁闷，虽然这首16小节的卡农是C大调但却有很多临时升降号，我认为在这一轮比赛中我的演奏是最完整的，而一些其他国家的选手甚至没能演奏完该曲就放弃了比赛。中午12点开始第二轮规定曲目的演奏，由于是柴金的作品，加上我和格尔金事先做了相当充分的准备，因此这一轮的比赛我们也略胜一筹。晚上7点在大音乐厅举行了第三轮自选曲目比赛，按大赛规定，演奏时间不得超过10分钟。我在第三轮比赛中准确完美的演奏了巴赫的“a小调管风琴前奏曲与赋格”，格尔金演奏了帕格尼尼——李斯特的第“24号随想曲”和霍尔米诺夫的“音乐会组曲”。
第二天举行了闭幕颁奖仪式和获奖者音乐会，当宣布我是本届“世界杯”冠军获得者时，我感到了无比的幸福和自豪，从我接过奖杯、金制奖章和最佳规定曲目演奏奖杯时，全场观众起立欢呼，祝贺苏联第一个“世界杯”冠军的诞生。评委给我的评语是：“他每一轮的演奏都相当出色，音乐细腻感人，他高超的演奏技巧令人折服”。格尔金获得了本次比赛的季军，格涅辛音乐学院还获得了由加拿大手风琴协会向国际手风琴联盟赠送的团体优胜奖杯。时任国际手风琴联盟主席阿尔布雷希·迈耶博士（奥地利）在与作为贵客出席本次比赛盛会的柴金私下交流中表示：“苏联艺术包括巴扬艺术取得的成就整体上处在世界的顶峰”。
陈：听说您赢得手风琴“世界杯”回到您的祖国和您的家乡后受到了英雄般的欢迎，这里您能否谈谈获奖后的情况。
沃：的确在我获奖的那一刻，我的家乡沸腾了，莫斯科和我家乡的广播电台以及我家乡的电视台得知我获奖后都中断了当时正常的节目播出，在第一时间插播了我获奖的消息，我父亲告诉我他就是在收音机里听到我成为“世界杯”冠军的消息的。回国后，教育部长接见了我们苏联代表团，教育部长还说：“我们要拨专款为沃斯特里诺夫这位世界冠军生产出世界上最好的巴扬手风琴”。后来他的讲话被付诸了行动——第一台优比特巴扬手风琴在两年后送到了我的手里。第一批优比特共生产了三台，第一台给了我，第二台参加国际乐器博览会，第三台给了巴列达夫。在取名上乐器制造家们说：“加加林已登上月球了，那我们就取个名字叫木星（优比特）吧！”这台琴的簧片是老瓦西列夫做的，贝司传动部分是他大儿子维克多·瓦西列夫做的，更可喜的是他的孙子现在也在做琴，听说这次莫斯科大奖赛还要为瓦西列夫的孙子颁发“特别贡献奖”。此外，按照“世界杯”国际比赛章程规定，第一名获得者可以在举办比赛的国家举行一场个人独奏音乐会，因此英国手风琴协会主席弗朗西斯莱特邀请我出访英国。1969年4月我来到英国举行独奏音乐会，邀请方给我提供了最大的“蒙特沃尔特”音乐厅。记得我音乐会开始前全体观众起立演奏了前苏联国歌，接下来便是我的个人演奏。音乐会分为两部分，第一部分演奏了：帕格尼尼——李斯特的“钟”，李斯特的“梅菲斯托圆舞曲”，舒伯特——李斯特的“魔王”，季莫申科的俄罗斯民歌改编曲以及列普尼科夫的“随想曲”；第二部分演奏的是什沙科夫的巴扬奏鸣曲，斯特劳斯——雅斯凯维奇的圆舞曲“春之声”以及柴金b小调奏鸣曲的第二乐章和第三乐章——终曲。
什沙科夫（前苏联一位优秀的钢琴家、作曲家）的巴扬奏鸣曲是第一次在音乐会上被演奏，并且引起了听众极大的兴趣，这首奏鸣曲同时经过了我非常认真的修改（在俄罗斯作曲家的手风琴原创作品中，实际上很多都经过了演奏家们的修改）。这首有三个乐章的套曲在我的诠释下表现的出乎意料的和谐，其中第二乐章“行板”尤为令人印象深刻，与快板乐章形成鲜明对比，作曲家什沙科夫这样评价我的演奏：“尤里·瓦斯特列洛夫是新音乐的热衷者，是我的奏鸣曲最好的演奏者之一，他具有准确表现复杂音乐结构的能力，同时具有鲜明的音乐感染力”。
陈：那您在格涅辛毕业后主要从事什么工作呢？
沃：1970年大学毕业之后，被分配到音乐家协会工作并开始进行独奏音乐会的巡回演出，同时也在格涅辛学院兼职任课。1971年至1972年我进入前苏联的部队服兵役，以后又到了亚历山大民族歌舞团从事巴扬演奏，尽管演出繁忙但我从没有放弃过在音协和格涅辛音乐学院的工作。1973年至1975年我又回到格涅辛音乐学院攻读研究生（副博士）学位并担任手风琴助教工作，我的老师还是克鲁布科夫。研究生毕业后，我先后于1975年赴美国演出、1976年赴比利时、捷克斯洛伐克、波兰、埃及、苏丹及土耳其演出、1979年赴加拿大和美国演出、1981年赴墨西哥演出、1982年赴英国和爱尔兰演出、1984年赴保加利亚和芬兰演出并先后在全世界28个国家举行过独奏音乐会，当然这9年的世界巡演让我大开了眼界，增加了见识，丰富了自己的人生经历。此外我还在俄罗斯进行了巡回演出，1970年到1995年25年间我平均每年都举行了50-60场独奏音乐会，可以说几乎每一场音乐会观众爆满。1970年起我还在莫斯科爱乐乐团以手风琴家的身份成为了一名职业演奏家直到1996年退出该乐团。我个人认为，要始终保持高水准的演奏状态是一件非常不容易的事情，它甚至比在比赛中获胜更难，为此必须不断地完善自己的演奏技能，提高自己的音乐修养，丰富自己的文化知识。我想，如果要成为一个职业的音乐家必须具备以下三个方面的基本素质：第一，高超的演奏水平和技巧，第二，卓越的文化涵养，第三，个人所具备的完整的人格魅力，否则不具备这些条件那只是一个平庸的演奏者。