龙升雨降

    可与何人弹奏

    唐代之前，弹琴的人一般自己都会制作琴。后来，弹琴的人多了，便有了专业的制琴人。街市上还有古琴出售，这样也就出现了制琴的专家。有了制琴专家之后，制琴人都会互相竞争，使自己制的琴质量更高，名声更大。所以，在制琴的材料选择方面，逐渐讲究起来，要用上等的好料。

    传说伏羲氏制琴十分讲究。他认为凤凰是百鸟之王，不是梧桐树就不会在树上栖落，于是认为梧桐是非常优良的木材。他制琴的时候，叫人把梧桐砍来，要选择三丈三尺高的，然后截成三段。这三段的意思表示天、地、人三才。选木料时，他先取来一段，敲一敲，如果声音太清，认为木质过轻了，不要；再取另一段，敲一敲，声音要是太浊了，认为木质过重了，又不要；最后，再取来不轻不重的一段，用手指弹一弹，声音清浊相当，轻重也适宜，便把这木材送进流水中，泡浸七十二天，然后，取出来阴干，再请高级的匠人制成古琴。

    到了明代，对古琴而言意味着一次突破，地位被再次提升。同时，古琴渐渐变成了为人崇尚的古董和身份的象征。从前被学者、文人自由弹奏的古琴，到了明代被正规化，固定了越来越多的弹奏古琴的繁琐规矩，诸如可与何人弹奏，可为何人弹奏之类。甚至琴谱中还规定，说明什么时候适于弹琴。1573年的《正文对音捷要真传琴谱》中列出了好几条，“遇知己、逢可人、对道士、处高堂、升楼阁、在宫观、坐石上、登山埠……”，而不适合弹琴的也有好多处：“风雷阴雨、日月交蚀、在市尘、对夷狄、对苏子、对商贾、对娼妓、酒醉后……”

    封建王朝的最后几百年，古琴越来越成为空洞的象征。许多有文化的人家里都有古琴，但却极少有人像早一些的时代那样，以操琴友，与大自然接近，或者面对真实的自己。它挂在某处墙壁上，成了某位文化人家庭中的一处摆设。

　　李祥霆：古琴已过危险期

    中国琴会会长李祥霆穿着中式衣服坐在他那张中式椅子上，话说得很快。屋外是午后的里仁街，一条以《论语》某章节命名的街道。屋内，墙上挂着、琴桌上放着的都是四川音乐学院副教授曾成伟做的琴。李祥霆有时候看看记者，有时候看看那张琴。

    李祥霆有两张宋朝琴，三张明朝琴，一张清朝琴，记者都没看到。李祥霆指着墙上的那张琴说，“重要的演出和录我的古琴专辑，我都用着它，曾成伟做的琴的声音天下第一。”

    师从古琴名师查阜西、吴景略，并接受管平湖、傅雪斋等名家重要影响，李祥霆当然知道如今古琴的收藏热。他说这很正常，“有人买有人卖，价格就自然上去了。而且相比古时候那些杯子、碗、碟之类的，古琴的价值当然高多了。”

    李祥霆说，目前已发现的传世最古老的琴，就是唐朝的，距现在一千多年的历史，这样的琴全世界也仅存不到二十张，“应该说已经很了不起了。要知道西方最古老的上等小提琴，在全世界有上百张，才不过三百年左右的历史，都已成为至宝了。”

    像兵马俑那样

    李祥霆1940年出生在吉林省辽源市的一个普通家庭，父亲是一个中医，非常喜欢音乐。李祥霆从小爱听故事，舅舅曾经给他讲过伯牙和钟子期的故事，另外也只在自己的《芥子园图谱》一书中看到很小的有轮廓的图形。

    1955年，李祥霆在收音机里听到一首琴箫合奏曲，叫《关山月》，极为感动，尤其是古琴发出的那种深沉古雅的声音，令他痴迷。

    李祥霆开始想方设法地收集各种和古琴有关的书刊资料。后来，他在旧书摊上买到一本《今古奇观》，看到《俞伯牙摔琴谢知音》的故事中有一段就是舅舅曾讲的关于古琴的形象、特征、结构的详细描述，他如获至宝，决心按书中描绘的样子，自己动手制琴。

    他找出父亲诊所过去用的木招牌，改成琴身，用二胡弦作琴弦，用图钉作琴徽。没有共鸣箱，不能发音，他就戴上父亲的听诊器听着弹。

    终于在1956年做成的“简陋”的古琴上，李祥霆试着找到需要的音符，在自己编的指法中，弹奏出了在广播中已经听得很熟的《关山月》。在当年辽源市高中的新年晚会上，他还与教他吹箫的同学合奏了这首曲子。

    1956年冬，读高二的李祥霆鼓起勇气给北京古琴研究会会长古琴演奏家查阜西写了一封信，讲述自己对古琴的喜爱、造琴的艰难，请求给他一些古琴资料。“为了能让他同情我、帮助我、不至于因为忙没有时间回复一个中学生，就把我做琴的经过告诉他了。”李祥霆说。

天价古琴

　　中国的古代文人也许很早就意识到人的无力感和挫折感，人是孤独的，即使有知音在旁。当弹琴的时候，中国的文人往往在面对真实的自己。

    王舟是从英国回来的海归，在北京做IT，每天忙碌地和许多美国人打交道。30岁的某一天，他突然和记者聊起古琴，谈起伯牙和子期“《高山》《流水》觅知音”的故事。没几天，他买了一张2000块钱的琴，下班回来就坐在家里对着琴谱弹。作为初学者，他弹得并不好，但他觉得“幸福和宁静”。

    太古遗音琴(吴景略藏)成交价RMB20,720,000

    古琴是无价的，在某种意义上，它是人的一种寄托。

    当然，古琴也是有价的。在北京匡时2009年秋季拍卖会举办的“太古遗音—萧声琴韵藏古琴专场”上，一代古琴宗师吴景略收藏的唐、宋、元三张古琴，“太古遗音”、“龙升雨降”、“百衲韵磬”最终分别以2072万、1232万和582万元被藏家收入囊中。

天价古琴

    龙升雨降成交价RMB12320000

天价古琴

    明月露知音琴成交价RMB21,840,000

    而在中国嘉德2009秋拍上，明代“月露知音琴”拍出了2184万元人民币的天价，创出明代古琴新纪录。

    另一次引起广泛关注的古琴拍卖会是在2003年。文物鉴赏家王世襄收藏的一把唐代“大圣遗音”伏羲式琴，以891万元创造了当时中国古琴拍卖世界记录。