4.曲调方面的处理

　　这一乐谱的记写和修改，所根据的，是几位琴家的实际弹法，《琴学入门》原谱中的点板，以及乐句联系了歌词，作为声乐考虑时必然引起表达上的要求与限制。处理时所取的原则，曾是使乐句的节奏与歌词的顿挫相符合；其次，曾是在重复及呼应的乐句间减除前后的矛盾；则曾是借了乐句的节奏处理，使内容的表达更能贴合而真实。在这样的原则之下，曾参考《琴学入门》，改掉了有些弹奏家对有些适于较慢节奏的乐句所取的飞快溜过的奏法，有改掉了有些在要求一气贯注的乐句中所取得的足以打断乐句的顿挫及节奏的手法，也改掉了有些但求花簇“动听”，而有损感情之真实表达的不必要的带有轻浮性的花腔。对《琴学入门》的版本，也曾改掉了一些前后矛盾的节奏处理。为求感情表达的充分，又延长了一些重要的音，如“无穷的伤感”句中的“穷”字所配的音等。

　　对一个优秀的古曲曲调，个人初步所作这样尝试的处理，当然是不成熟的。这里所以必须把删词及改动节奏两点明确提出，正是为了希望获得同志们的注意与指正。

　　5.调式和曲式

　　全曲是以商调式（re调式）为中心，而借它属调的调式羽调式（la调式）加以穿插变化的。每叠前面配合七言歌词的四句曲调，都是以音阶的第二度商音 (re)为调式的主音，而以它的属音羽（la）或下属音徽(sol)来肯定它。三叠前面的这些部分配合着商调式的尾声，就肯定了全曲的中心调式为商调式。

　　每叠中羽调式的变化部分，除了强调羽调式以主音羽音之外，又常用它的属音角（mi）与下层音商（re）作为有些乐句的结音，以帮助羽调式的确立。

　　在中心的商调式和穿插的羽调式之间，羽调式又是商调式的属调式；因此，在这一方面产生调式上的对比作用的同时，这羽调式也帮助了全曲商调式中心的确立。

　　因此，从调式看来，本曲是一个很好的完美范例。

　　本曲的曲式，很清楚地，大体上是由互成重复的三叠或三大段加上一个尾声而成。三叠中的每一叠都是由两个小段构成。每叠的前一小段，除了有细微的装饰上的差异之外，基本上都是相同的；三叠彼此间的变化，主要是在后一小段。后一小段的变化，由前至后，由一叠至三叠，是逐叠有所发展的。二叠比之一叠，在前一小段与后一小段之间，多了“依依顾恋”的一句；三叠则在后一小段开始之后，才插进了长至十小节的，由羽调式过渡到商调式的一个变化之段；这一变化之段，非但是由新鲜而形象深刻的乐句构成，而且它新奇而突出的节奏变化，也加强了高峰的浓厚气氛。尾声是全曲感情的收束，也是调式的归结。在内容上，它继续了三叠中所提出的经常互相通信的办法，在无可奈何的绝望中，抓住了一线仅有的可能的希望，企图勉强将悲哀的别离情绪抑止下去；在调式上，它起了肯定的作用，在节奏上，它起了疏散的作用。

　　6.改变的谱本

　　本曲在目前，已有两种改编的谱本：第一种“女生领唱谱”，是以独唱为主体而以局部的合唱衬托或加强独唱气氛的一种编法，是以钢琴为唯一的伴奏乐器的；第二种是“合唱谱”，是混声合唱，编有钢琴伴奏谱及小型管弦乐队总谱。这两种改编的谱都是王震亚同志所编；其钢琴伴奏谱，都已由音乐出版社出版。在两种谱本中，前者用bB调，后者用bA调，以适合两种不同形式的表达。因为这两种谱本应用的音域较高，合唱及伴奏部分也比较复杂，它在目前，只比较适合于专业团体演出。

　　但本曲的旋律，并不是过分难唱的；它也很适宜于一般演唱之用。只要音域降低一些，所配伴奏简单一些，就能适合于中等学校及一般业余团体的应用了。

　　7.古琴原谱

　　目前各位古琴专家所弹的《阳关三叠》，在节奏上，在所加的装饰音上，相互之间，略有出入。但他们所根据的，大都是清张鹤所编的《琴学入门》（1867）的版本；这一版本，对于本曲，是注有工尺谱并且加了板的。本册后面所附的古琴原谱就是根据了《琴学入门》的版本而译写的。

　　古琴指法减字符号，除根据较通行的符号，改写了“撮”及连“剔”两弦的符号，并根据工尺谱，将两处误写的“六徽四分”外，余均依照《琴学入门》的原谱记写。