关于对丝弦的一点探讨

　　黄树志

　　古琴弦自古以来是用真丝做的，自七十年代琴家吴景略先生与乐器厂合作研制出钢丝缠尼龙弦（以下称钢丝弦）后，除了小部分人还用丝弦弹琴外，钢丝弦已经基本上代替了丝弦。而钢丝弦出现后，古琴在演奏风格上产生了很大的变化，无论在音量、音质、弹奏技法、表演形式等都产生了与传统丝弦不同的转变。这种由于古琴不同材料的弦而产生不同的演奏风格，是古琴历史演进的一个过程。钢丝弦的出现有它历史原因，就让我们从琴弦的变化去探讨古琴的过去、现在与未来发展的方向。

　　宋以前琴弦多是琴家自制，明以后多为商品弦。而造弦的商号既多，品质自然就很参差，明清以来，琴弦最好首推杭州回回堂，其第一代李世英自明代开始生产古琴弦，所造的弦叫“冰弦”，指定为内府贡品。传三百余年，直到清道光年间第九代孙李德孚殁后无嗣，冰弦也断产了，他的徒弟有杭州沈轶先经营的协成字号及绍兴鲁文荣经营的全和字号，继续以回回堂为品牌生产琴弦，但质量已大不如前。其中沈氏的弦较鲁氏为佳。其后又有何广堂乐器店发售的回回堂琴弦，以至清末用老三泰招牌发售的回回堂琴弦，这些不同商号的琴弦，虽然已经没有冰弦的水平，但还是为琴人提供较好品质的琴弦。

　　从前江苏一带琴人一向在上海就可以买到回回堂的琴弦，抗战期间（一九三九年）上海琴人发现回回堂的琴弦断档了，琴家吴景略和庄剑承到杭州想找人生产，才发觉原来老三泰一早就歇业了，杭州再也没有会造古琴弦的弦工，而上海卖的都是旧存货。缺乏琴弦就成为了古琴界的一个大问题。吴景略和庄剑承于是在苏州找到了弦工方裕庭合作，依据在琴书上能见到传统造弦方法加以研究终于研制成功，恢复了生产古琴弦。以后在钢丝弦出现前的几十年，方裕庭就是全国唯一的古琴弦生产者。解放后，由于蚕丝由国家统一供销，不是随便可以买到，更何况制弦需要３Ａ级真丝，使琴弦的生产与供应又出现了问题。后来查阜西先生的努力奔走，曾经获得国家供应过优质真丝生产古琴弦，有一段时间解决了问题。但由于原丝供应的品质下降，方裕庭又于一九五四年加入了生产合作社，此后任何人或机构需要琴弦都有要向苏州合作社订购，使琴人从此不能直接和制弦人商讨古琴弦的规格与品质问题，使琴弦更加达不到应有的质量。琴弦的品质还是无可避免的退步。自七十年代吴景略先生研制出尼龙钢丝弦以后，琴弦的供应才基本上得到解决，但古琴弦的根本问题并没有解决。

　　由于大部分人都改用了钢丝弦，令丝弦需求量大幅度下降，从此面临一个再度失传的境地。一九八五年扬州第三次全国打谱会后，上海琴家林友仁先生陪笔者和刘楚华专程到苏州民族乐器厂，提出希望他们能生产更高质量的丝弦，我们得到他们领导人的答复，就是由于需求太少，明年就会停产了。我们听了很紧张，回到香港后就时常到乐器店查问有没有古琴丝弦卖，可能是乐器店总觉得还有销路，就保持向苏州订弦，所以丝弦虽然质量很差，时有时无，可幸一直还没有断产过，喜欢丝弦的琴人不至于受断弦（断绝供应）之苦。

　　在过去二三十年来，我们因为有了钢丝弦，解决了琴弦的供应问题，就没有进一步要求提高琴弦的水平，这是我们弹琴人的责任。工欲善其事，必先利其器。所以，我认为改良琴弦——无论是丝弦还是钢丝弦，是目前琴人的首要课题。现在弹琴的人是近代衰落以来人数最多的时候，现在也是国家在近代经济发展最好的时候，人们生活水平提高，对艺术水平的要求也在提高，加上工业技术发达，要生产质量水平高，艺术水平也高的琴弦的机会比历来都好。改良琴弦具备了前所未有的条件，所欠的只是琴人的积极性而已。

　　我认为改良琴弦应该从两方面着手：一是改良传统琴弦，二是设计新品种琴弦。改良传统琴弦方面，分别从钢丝弦和丝弦入手。

　　钢丝弦改造的设想

　　钢丝弦的确已经解决了琴弦的大部分缺点，也受大部分琴人欢迎，它最大的问题在于过大的金属声和纵向振动的金属噪声。如果能解决这个问题，钢丝弦明亮刚健的风格，一定会受欢迎，前人喜欢金石声，张上一副钢丝弦，就可以得到八宝灰的效果了。

　　过大的金属声方面，相信如果通过用不同金属材料，不同弦心与缠弦的设计，通过参考西洋乐器造弦理论方法各方面的手段，应该是可以解决的。

　　纵向振动的金属噪声方面，根据谢俊仁研究，通过琴弦的调教，改变弹奏的位置都可以暂时减少噪声，要彻底解决的话，就要从造弦材料和缠弦方法入手。

　　丝弦改造设想

　　从琴书记载上可以发现古人很多是从改良乐器，改良琴桌或者演奏环境去改良古琴，在冰弦失传以前古人对于琴弦的特别要求比较少。可能是古人对琴弦的制造技术掌握得比较好，琴弦并不成为一个问题，所以改良丝弦第一就是要进一步深入研究传统造弦技法，然后配合仍然掌握制造古琴弦技术的老师傅，从材料、工艺和规格三方面入手，将丝弦至少恢复回到堂琴弦，甚至冰弦的水平。

　　设计新品种琴弦方面，找寻新物料代替现有造弦原料，研制合乎琴人要求的新琴弦。由于现代人造纤维品种非常多，我们可以寻找性质与真丝接近的新材料，或以之代替真丝，或以混合真丝，研究开发出一些不同于现有材料的新质料，希望在现代的钢丝弦与丝弦之外，得到或者更好质量与声音，或者不同风格的新品种，以增加琴弦的多样化，让琴人有更多的选择。即如谢俊仁所说：“只要能符合古琴的艺术要求，我们实在不必拘泥于某种规格。琴弦的选择应是同一道理，钢弦或丝弦不应互相排斥，不同的琴弦可适合不同的乐曲和琴器。传统丝弦以其纯朴细致的音色，绝不可以及不应被替代，但钢丝也明显有其长处；琴人如两者均掌握，便更能遨游于古琴广阔的艺术天地及拓展未来。”

　　现在整个世界一方面朝着高科技迅速发展，一方面也在对人类传统文化作出反思。高科技工业过度发展不断破坏自然生态，人们也在极力保护自然生态平衡；一方面在不断破坏传统价值观念。一方面也在重整传统文化。这看似矛盾，但只要在其中取得平衡，人类自然可以继续在地球生存下去。古琴艺术在现代社会中，也要在发展与反省之中取得平衡，才能多姿多彩的发展下去。文化艺术不是革命事业，不能轰轰烈烈，只能是细水长流，涓滴积聚，古琴艺术之可以流传久远，大概就是这个道理。这是我们对古琴艺术的信心，也等同于我们对中国文化的信心。