曲云同志在《仿唐乐舞》中创作并演奏的“独弹筝”——《香山射鼓》，是一首深受中外观众喜爱的乐曲，去年在平壤第六届亚洲音乐论坛和专题讨论会上被评为优秀音乐作品。

《香山射鼓》，取材于与唐大曲有着渊源关系的“西安鼓乐”，作者以唐代著名的曲牌《柳青娘》为基调，并把《月儿高》等曲牌巧妙有机地揉在一起，进行艺术再创造，采用我国民间惯用的起、承、转、合的传统套曲结构形式，联缀而成为一首完整的筝独奏曲。

乐曲一开始，使用了秦筝左手揉、吟、滑、按和大、中指连续按滑变音以及右手劈指技巧，奏出了抒情优美、高雅、富有陕西地方风格的慢板，含蓄深情，亲切感人，犹如一副吸引人的山水画，将幽静的山恋，高耸入云的庙宇，香烟缭绕的景致和虔诚的香客，以及浑厚诵唱的音响和情景交融的画面，展现在听听众面前。接着右手以大段的摇指衬以左手的低音，奏出第二段高远朦胧、虚无飘渺的旋律，给人以幽幻飘逸之感，如入仙境一般。乐曲和第三段采用了潮州筝擅长的“勾搭”技巧，逐渐将乐曲推至高潮。在舒展宽广，高昂激越声中，突然以密集的摇指，由强到弱急奏滑变音，以夸张的艺术处理，寻求“冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇”的无声胜有声的意境。然后左手在低音区发出厚实有力单音，右手则在高音区合着清脆的分解和弦，对比强烈，层次清晰，构成了云锣四起，钟鼓齐鸣的声响效果。乐曲的末段，用双手快速交替的弹奏，模仿了“西安鼓乐”中打击乐器的敲击“点子”，情绪十分热烈，生动地再现了自古以来，一年一度的关中“香会”，香烟袅袅，鼓乐阵阵，咏诵回绕，人群熙攘的盛况。乐曲在欢腾热烈的气氛中戛然而止，干净利落结束全曲。作者有意仿效了“珠联千拍碎，刀截一声终”唐代乐曲常用的终止式，使得乐曲结构、韵律更富于“唐味”。

曲云同志在创作《香山射鼓》时，曾多次拜访了民间艺人，征求意见，到蓝田县水陆庵佛寺进行考查，并以该寺群雕中双手奏筝的乐工形象为依据，在《香山射鼓》中使用双手技巧，来增强乐曲的感染力，亦为研究筝的发展提供了新的线索。她的演奏，技巧娴熟，淡雅细腻，入情合理，耐人寻味。北京筝研究会会长、中国音乐学院教授曹正赞誉她仪态端庄，潇洒，儒雅大方。

（原载“西安晚报”1984年2月22日）