自然界各种动物，尤其是高等动物，它们发展了许多超人的“技巧”。运动家根据自己项目和需要模似、移值它们的动作，能够大大提高自己的技能，或缩短掌握技能的过程，并且可以创造出新的技法、技巧或技术来。人类模仿动物动作这方面的例子也是不少的，例如我国古代名医华佗就根据虎、鹿、猿、熊、鹤五种动物的动态，编制成整套动作，名曰“五禽戏”，早已为人类的健康造福。另外，例如模仿海豚的动作练成的“蝶泳”为游泳运动增添了新的品种，又如“自由泳”项目中采用的“S 形划水”技术，也是一种模仿动物动作的结果（模仿鱼、蛇等的动作），已成为泳坛健儿创造新纪录的重要技术。

　　“仿生学”和“生物运动力学”为鱼游的奥妙作出了解释。鱼除了游动时利用了“失重”原理和“片流”控制原理之外，是它还使用了“叠加S 形”的运动形态。这种动态形式既巧妙地利用了“铰链”和“杠杆”原理，又利用了“往复运动”的关节和肌肉的“弹性回输”，从而节约了肌肉收缩能量，所以其运动显得又有力又省力。在加快速度运动时，鱼的这种“往复运动”便成了合理的“振动运动”，而这种“振动”又合理地利用了振动中的肌肉的“弹性回输”，以保存肌肉中能量和实现能量的谐振“积累”。

　　现在我们再回过头来分析上述著名演奏家和杂技高手们，为什么在有意识或无意识地使用了模仿鱼游和蛇行动姿后，有那样奇妙的动作效果，疑问就迎刃而解了。

　　笔者经过二十余年的潜心研究和实践总结，终于研创成了这种“模仿鱼游蛇行动姿”的运弓动作方法，弄清了它的原理，经教学实践证明，效果相当良好。我们暂且把这种运弓动作方法叫做“仿生物动姿运弓法”（可简称其为“仿生运弓法”）。或叫它“叠加‘S ’形动姿运弓法”（还可简称为“叠‘S ’运弓法”）

　　为了新的运弓法在实施运用中道路畅通，必须处理好以下问题和关系：“自由度”与“约束度”，质心运动的方向及惯性，肌肉的协同和对抗，骨、关节及肌肉的杠杆力，线性与非线性运动的结合及能量交换。能否正确地解决好以上方面的利用和控制问题，牵涉到新式运弓法运行的成败及效果。

　　为使右手各部能“各守其职，各尽其责”，我们总结了“松、坠、顶、搓、转、换、旋、扭”的“八字诀”。

　　现简析于下：

　　① 松：肩部（包括关节与周边肌肉、筋键）与持弓各指（拇、食、中各指），从意念到实质都要做到放松。这是右手整体上能否产生“叠加S 形动姿”的前提和保证。否则将因肩、腕的“刹车”而变形或失败。

　　② 坠：垂也，沉也。肩松是两臂下坠的前. 45 ?

　　提保证。它能保证整个右手重力使用和“惯性动量”向弓、弦的传递。

　　③ 顶：即通过合理的持弓（持弓法另论）, 把弓子如磁石吸铁般地粘顶在弦上，以保证适当的弓弦压力。这是音色力度的保证之一。④ 搓：即通过拇食指的左右向的伸屈交替状的搓动动作，以类似按摩的动作施力于弓杆之上。这是调动指掌运动和松腕的一把“钥匙”’;

　　⑤ 转：借助于“搓”而使手腕灵活地转动。腕转的频率和幅度要收放得当。

　　⑥ 换：即肘部适时地有合理角度地成惯性地改变换弓方向。肘部是右手总质心的靠近点，它的运动至关重要，它是全手的“动力开关”。它的成直线轨迹的惯性运动是弓子直线运动和全手S 形动态的动力保证。它的于换弓临界点时的借助于“弹性回输”的反向牵引，是“换弓无痕”的巧妙所在。它同时也是肩松的借助因素。‘

　　⑦ 旋：肩松臂坠之后，要让大臂有略变方向的旋动，这也是手肘能换好向的辅助动作。

　　⑧ 扭：即在小臂的摆动中，略加内外侧向的动作。

　　前三个字是辅助，而后五个字的有机组成便构成了扭的动姿。到此模仿鱼游蛇行的“叠加S 形”运弓动姿就会做成功了。其中，要着重强调：肩、指放松、质心启动，手肘换向运动，是“叠加S 形动姿”的关键性动作。

　　从长期教学和演奏的使用效果来看，这种“仿生”性质的“叠加S 形动姿”运弓方法，似有以下的优势存在和体现：

　　① 能显现运弓的平稳有力、灵活多变、省力与经久不疲的特点。

　　② 能显现运弓线路平直及与弦成垂直摩擦的特点，而这避免了不必要的纵向振动模式，即避免了非乐音的发生。

　　③ 能显现合理的弓速弓压配合，而这又保证了一般情况下和变速变力时均有美好的音质音色出现。

　　④ 能显现本体技法和分体技术在动作方法上的同一性（即一致性）从而避免了它们方法脱节或在动作方法上的互相矛盾。也保证了技巧方法上的（如：连弓、分弓、顿弓、跳弓― 包括自然跳弓）易于理解和使用上的成龙配套，而只存在运动角度、弧度以及轨迹的连或断的差别。

　　⑤ 能显现既优美细腻而又流畅奔放的运弓动作美感。

　　⑥ 能显现“换弓无痕”的换弓效果，而这是多年来一直不能如愿的烦人问题。

　　⑦ 能显现扭动擦弦而导致的改进音质音色的效果。

　　⑧ 能显现由干免除了肩紧、腕紧、拇食指紧，避免了生理损伤，而起到的保健作用。

　　吾师张锐先生在论及二胡的十二条美学追求时，曾谈到：“要想音质纯，两手须平衡”。我想，以上关于两手反向对应的运弓发音技法的研究，也可算弟子对其理论的实验报告和运用、理解、体会的总结。

　　运弓的支持力及平衡控制问题

　　平衡、控制、支持、对应在二胡运弓发音技法里有着重要的位置。这又牵涉到静态性、动态性和整体性问题。它直接影响着演奏效果。

　　右手运动本身需要支持和平衡。支持力来自腰腹部，来自臀部和坐具的反作用力，来自脚腿蹬地的反作用力，同时也来自左手的反向对应、支持、调整、制约力量（通过琴柱传递予右手运弓的反作用力）。而后者是最主要最敏感最直接的反向支持、平衡和调控力。它还能有效地调控右手的弓速和力度以及延长或缩短运弓时限等。这是一个在二胡运弓发音技法里尚待开发的领域。