今天主要讲的就是古琴比较精细的用料了，从古琴面板用料到琴徽、漆灰、底板用料，今天都有比较详细的说明，大家可以细看一下，以后选古琴的时候可以用的到。
据史书记载唐代著名斫琴家雷威在刮大风时就去峨眉听树，刮大风时风吹树枝震动和琴弦有同样的原理。风吹树梢为弦。
古琴面板用材
斫琴的面板木料要求“轻、松、脆、滑”。其实杉木就有“轻、松、脆、滑”的特点。
杉木
杉木分很多种，古代说的松木，有的其实就是杉木。古人认为松杉同种，也认为松柏同种。杉树生长在海拔2500到4000米的高寒带地区。杉树是世界上最高大的树种，也是最长寿的的树种之一。杉树分很多种，有水杉、云杉、茫杉、油杉、银杉、红豆杉、铁杉、灰杉、柔叶杉、柳杉、松杉等，在我国就有几十种。杉树大多是常绿乔木，有的也落叶。到秋天就落叶的是一种水杉。杉木属软木且由于材质关系如纤维松散粗壮，木材易吸水潮湿等因素，在北方干燥后非常容易裂。其实在南方也裂，但比北方几率少一些，俗称“十杉九裂”。
梧桐
梧桐原产我国，传说梧是雄树，桐是雌树。梧桐同长同老，同生同死。梧桐因此又成了忠贞爱情的象征。唐代孟郊有诗云：“梧桐相扶老，鸳鸯会双死。”梧桐在我国栽培很广，桐树分多种。梧桐又叫青桐，海南梧桐；泡桐又叫白花桐。还有美国梧桐，法国桐等等。泡桐制琴声音一般来讲不太容易掌握：要么空，要么闷。不让它空它就发闷，不让它闷它就发空，而且声音还容易燥一般要多次试验后才可掌握。
古琴底板用材
主要是梓木，楸木和一些其他木材。梓树主要分布在长江流域和及以北的一种树，有些地方叫臭梧桐。梓木抗腐蚀性比较强，古代帝王的漆棺有的就用梓木做的。据说出土编钟的支架框架也还是用梓木做的。梓木也是制作木胎漆器的主要材料，特性是不伸缩；楸树又称楸子，落叶乔木。木纹密度都和梓木差不多，梓木更脆一些，楸木韧度更好一些；比较适合做底板的还有核桃木、杉木、榆木、椿木、柏木、白松、雪松等等。其中雪松也是做小提琴的主要材料。现在也有用进口木头做底板的，如沙比利、红花梨、草花梨、巴西花梨等。木材最好是干燥木纹顺直无裂缝、无虫蛀、无结疤，如果结疤太多太大会影响按音，松透程度也会差一些。
木材的处理
如果是新木的话，最好是自然阴干，木头怕晒怕风怕潮。在阴凉的地方放上几年，经过四季的变化，木头的性能会稳定很多。南方木头来到北方要放置一段时间，因为南方比较潮湿北方比较干燥，气候的差异致使木头容易裂。
古琴面底板粘合材料及夹具
古琴面板与底板采用胶合的方式，即动物胶或化学胶粘接，并需要施加足够的压力以保障粘接牢固，可以使用传统方法如布带加楔子或现代方法如各种工业夹具（如C夹、F夹等）
胶水
胶一般是动物胶。胶分三类：工业用、食用、药用。胶有米鱼和黄鱼、牛皮胶、猪皮胶骨胶鹿筋胶等等。动物胶用起来的话比较麻烦，而且传统工序十分复杂，初学者在短时间内不易掌握，还容易耽误制作的进度。古代合琴有单独使用骨胶或鱼鳔胶或与大漆混合成“法漆“使用；今人用白乳胶及乐器专用胶较多，现代的胶水比古代胶水使用更方便，也更容易一些。
古琴配件材料
古琴的配件包括演奏用结构配件如岳山、龈托、雁足、琴轸、琴徽，这些配件结合琴体构成古琴的发声体系；装饰辅助配件如龙龈，轸池板、护轸等，对古琴琴体起到保护和美观作用。配件的材料有紫檀、花梨、红木、枣木、玉石、象牙、乌木、黑檀等。雁足、琴珍的材料有用犀角、牛角、象牙、翡翠、白玉、玛瑙等。护轸配件一般用普通木料，如与底板材料一致或密度接近等，以便于古琴整体髹饰。在古代只有小叶檀的，也就是印度紫檀。在国内的广东、广西也有少量紫檀，现在也有大叶紫檀也就是非洲紫檀。大叶紫檀我国是在九几年才开始大量进口的。花梨又分海南黄花梨、越南黄花梨。现在又有巴西花梨、非洲花梨等。其实古琴的配件也是鉴别古琴年代标准之一。唐宋时配件大多用紫檀枣木，明清时大多用乌木红木等。红木也就是酸枝，酸枝又分红酸枝、白酸枝、黑酸枝。白酸枝又叫缅甸黄檀。都属红木酸枝主要产在缅甸、老挝、印度、越南、泰国，古代在我国得福建、广东、云南等地也曾出产过酸枝。
琴徽
琴徽一般以白色为主，光洁比较醒目的同时也比较柔和。大多用蚌壳制成，也有用黄金、象牙、白玉、珍珠、贝珠、鲍鱼壳、砗磲、白瓷等等。要和漆面平凸起来的是盲人用的，以方便快速的找到徽位。琴徽以圆形为正规，不要太大也不要太小。太大显得愚笨，太小显得太小气。古代宫琴一般琴徽做的比较大些以显皇家气魄。
古琴漆灰的材料
古琴所用漆灰主要起到保护古琴木胎体并起到影响古琴音色的作用，传统上有不同种类的漆灰如鹿角漆灰、瓦灰、八宝灰等等，并具有鲜明的时代特征。
鹿角灰，鹿角灰就是由梅花鹿和马鹿的角加工成的。鹿的角每年春天长出来，到秋后就会脱落。这也是鹿特有的再生能力，别的动物没有这样再生能力的。小鹿从生下来每年的角分一层岔，一般看鹿角几层岔就知道了。鹿角春天长出来是软的，那时叫鹿茸。等到秋天就会骨质化，秋后鹿角脱落了再把鹿角加工成鹿角霜。用小鹿生下来第一次长出来的角做成的鹿角霜称之为血霜又叫胎霜；二杠角，就是在鹿角分第一个岔是就叫二杠角。鹿角霜的加工方法是水煮去胶质，剩下的渣子就是鹿角霜了。
还有用牛，羊，猪骨头做灰胎得，加工方法水煮去油脂，要煮到骨头发酥为止，或煅。煅是一种加工方法，就是用火烧空的砂锅并把骨头放进去等温度达到，把骨头倒出来，向骨头上一洒冷水骨头就开了；
砖瓦灰一般用老房砖瓦，老房砖瓦经过几十年或上百年日晒风吹严寒酷暑，火气会小很多，瓦灰声音容易发虚也不耐磨损，容易脱落而且可能在短时间内脱落不易修补。石膏灰，用熟石膏和大漆混合做灰胎；
血料灰一般用猪血，猪血要经过发酵和大漆混合才可能用，传世琴中极少有血料灰的；
还有就是鹿角灰里掺铜沫瓷粉螺钿屑、金银屑，不但美观而且更添加了几分金石味丝弦有金石味是很好听的。
此外在漆面底下灰胎上面撒金银、铜，就是把金银铜铂弄碎做漆面时撒上去更显得华贵。
八宝灰鹿角灰里夹杂和田白玉、翡翠、玛瑙、金、银、砗磲、绿松石、珍珠、红珊瑚等比较名贵的宝石。
髹饰材料
传统古琴髹饰用漆，主要是大漆；今人也同时使用合成漆类。大漆又叫国漆、土漆、生漆、油漆。我国最早三大土特产就是蜂造蜜、蚕吐丝、树割漆。中国用漆的历史很悠久，约有七八千年的历史。在新石器时代晚期就已经有氏族用漆器来为食器祭器了，早在春秋时期用漆业就已经很发达了，此后又经过千百年的发展。我们想了解漆要先了解漆树。漆树主要分布在亚温带地区在我国分布很广。漆树多生长在气候温和，阳光充足的地方，在日本、朝鲜、越南、菲律宾、柬埔寨、泰国、印度都有分布，但无论产量还是质量都不如我国。我国的生漆品质驰名世界每年有大量的出口，欧洲是没有漆树的。俗语说凡漆皆黑但是漆也有相对比较，透明的、黑的、紫的、红色的、棕色的、栗壳色的不同产地的漆颜色气味及质量干燥期是不一样的。漆的质量和产地漆树的品种，漆树的年龄还有割漆的季节都有着紧密的关系。现在有的给漆树人工喷药加催漆剂来增加产量，但是对质量的多少都有一些影响了。还有阳山漆、阴山漆之分。一般头几刀漆水分比较大，后几刀漆也不好。分头刀漆、中刀漆、尾刀漆。最好是在伏天割的漆当然漆树是割一年漆休息一年的还要换方位割，让漆树的伤口尽可能在短时间内愈合。连年不断的割漆不但漆的质量不好，而且还会把树给累死。
漆的加工，又叫毛生漆。毛生漆经过滤成纯生漆，在加工经太阳晒至熟漆、精致漆、推光漆、罩光漆、改性漆、快干漆、广漆、亮光漆。目前我国各地方漆树品种大约有四五十种有大漆木和小漆木之分，大漆木寿命比较长漆的产量要比小漆木大些也比较耐寒耐旱，下面介绍一些主要品种：大红袍漆树为小漆木原产陕西，红皮高八尺漆树为小漆木原产陕西。阳高漆大树又叫毛坝大木是大漆木原产湖北；阳高小漆树又叫毛坝小木，火罐子漆树为小漆木原产陕西；贵州红漆树是小漆木；天水大叶漆树为大漆木甘肃；云南镇雄大漆木树；白皮小漆木树原产广西，冲天小漆木树原产湖北。
稀释
生漆的稀料一般都用樟脑油，松节油，不提倡用酒精、煤油、汽油等。它们都是带有挥发性的溶剂。但是酒精、煤油对漆的破坏性比较大会改变漆性，煤油对漆的光泽比较好，非常亮。但是这个亮是暂时的一般过，2到6个月以后亮度就会消失，漆面没有光泽非常难看。
桐油
桐油是一种天然干性植物油。又分广油和明油、生桐油、熟桐油。生桐油干的比较慢，人们常说的油漆，漆是指大漆，油是指桐油。桐油也是天然的涂料，可以和大漆混合使用也可以单独使用。
结构用材料
麻布（又称夏布，葛布等），是中国特产的天然织物。使用历史悠久，自然环保且坚固耐用，裱糊于古琴经过靠木漆髹饰后的胎体之上，可有效地保护木胎防止开裂并对于古琴琴弦振动有传递和吸收作用……
矿物颜料与有机染料
染料一般染料都是矿物质染料和生物染料，有石绿、朱砂、银朱、氧化铁、黑炭、黑墨、油烟黑等；有的朱砂遇见大漆会变色发黑，由于含铁量大而与大漆产生化学反应，要经过加工处理才可使用。
琴弦
琴弦现在常见的有丝弦、钢弦尼龙弦、纳米弦、铜包丝弦等。其实新的琴弦无论丝弦还是钢弦都有火气。刚上的新弦火气会比较大，弹一段时间火气会小许多。所以新买的琴，应该在调好之后，坚持弹一段时间，这样会比较好，还有就是一般大家都认为只有琴身才有火气，那是不对的。现在有的钢弦含铁量比较大，所以金属味就比较浓，弦还容易断。
以上就是古琴用料较为明细的材料了。古琴从古至今的用料，蕴含了三千多年的中国文化和古人的智慧。现在的古琴，比如木乙古琴的鹤鸣，经典桐木式等
无论从做工还是材料的选择都是挺不错的，大家可以看看参考一下，无论是名家手工斫制琴，还是名家工厂厂琴，都有他值得我们去选购的地方。
