从做木雕到制古琴

1966年，王鹏出生于凤城市。读高二时，他曾摸索着制作了一把吉他，在同学中一时传为佳话。1990年，王鹏从沈阳音乐学院乐器工艺系古琴制作专业毕业。当时，这个专业在全国仅仅招过两个人。毕业后，王鹏被分配到了北京民族乐器厂工作。生活的艰难可以慢慢克服，让王鹏没法接受的是，从进厂那天开始，他不仅没制作过一把古琴，连古琴的影子都没有见过。

厂里有很多扔掉的木头，别人捡去烧火了。王鹏和妻子把木头捡回来，做成木雕、发卡等。书市上有个朋友很支持他们，于是，王鹏就在那里开辟了一小块 “阵地”——一尺见方的一块小木板，把发卡别在上面出售。那是他最开始赚到的“外快”。两年后，无奈的王鹏“下海了”，专心致志地做木制饰品和木雕，生意很快就经营得很红火。

2000年深冬的一天清晨，正在睡觉的王鹏被敲门声惊醒，自己的大学老师、中国著名乐器制作大师赵广运站在门外。看见王鹏，老师拿出一把虎钳，那是他最新研制的古琴制作必备工具。恩师的意图很明显，让他重拾荒废近十年的专业。

赵老师走后的那个晚上，王鹏一夜没有睡好。老师的厚望和自己曾有的梦想交织在一起，以前没有条件，没有资金去做古琴，不得不放弃自己的梦想。而眼下，自己已经具备了这样的实力，就算古琴暂时没有市场，也应该为这个梦想采取行动了！

历经半年的辛苦劳作，王鹏的第一张古琴终于做出来了。

从制作到修复

带着自己精心制作的第一张古琴，王鹏去拜访了一位古琴大师。大师的评价非常苛刻，可他的意见让王鹏如获至宝。几番修改后，王鹏的这把古琴终于得到了大师的认可。带着自己的得意之作，王鹏又信心十足地拜见了行内另外一位古琴高人，希望得到指点。谁知，这位高人随手一弹，说这声音哪里是古琴，分明就是一把筝！

自己精心制作的古琴，两位大师一个说好，一个说不好，这到底是怎么回事呢？王鹏又拜访了数位琴界大师，终于明白，这是由于学术上的派别问题所致。而如何融合文人派和学院派的特点自成体系，就成了王鹏的努力方向。一番苦苦钻研之后，王鹏依照自己的审美观点，走上了一条新路。

两年后，王鹏制作的古琴同时获得了两派专家的认可。于是，天道酬勤，前来求琴的人开始络绎不绝。甚至连从不换琴的古琴大师吴钊，也相中了斫琴师王鹏的琴。不仅文人派大师喜欢，著名演奏家龚一、赵家珍也收藏他的古琴。

王鹏不仅制琴技艺不俗，他还对乐器修复很有研究。 2001年，中国艺术研究院音乐研究所去香港举办文物乐器展览。展出之前，音乐研究所有关负责人找到王鹏，要求其对许多损坏的文物乐器进行修复。修复时，他还有幸见到了明代祝公望制作的蕉叶琴。近年来，王鹏还亲手修复了唐代的“九霄环佩”、宋代的“龙吟虎啸”以及赵孟兆页和李清照等人的百余张历史名琴。