还应当提到的是，当时帝王之家好琴者甚多，比较突出的有：齐明帝肖鸾，梁武帝肖衍，梁元帝肖绎，以及竟陵王肖子良等人。其中肖衍著有《琴要》，肖绎著有《篡要》。在他们的影响下，文人也多有所著述，如：谢庄（希逸）（公元420—466）的《琴论》、麹瞻（公元367—433）的《琴声律图》、崔亮的《琴经》以及陈仲儒（公元519）的《琴用指法》等。这些原书多已散佚，但有些片断仍见于后代记载之中。象麹瞻说：“散声虚歇，如风水之淡荡”；“泛声委美轻清，若仙歌之九咏”；“实按如雷隐隐，或如钟鼓巍巍，或如山崖磊落”（《新刊太音大全集》）。这番议论就散音、泛音和按音三种不同奏法，运用形象化的比喻，概括出它们在音色方面不同的特点。尽管由于没有结合作品内容，所论不免流于空泛，但也在一定程度上体现出对音乐美感和音乐想象力的要求。其中对“实按”音的比喻较多，看得出已经开始对按音的表现力进行了研究。后世琴曲的发展就是着重在按音变化上。