（2）　徐上瀛《溪山琴况》

　　明末清初琴坛上重要人物徐上瀛，别号为青山，娄县东仓人，受了宋．崔遵度(953一1020)《琴笺》"清丽而静、和润而远"思想的影响，写成了琴学最重要的论著《溪山琴况》。 《溪山琴况》见于《大还阁琴谱》。

　　《溪山琴况》中的二十四况提纲和内涵如下：

　　(1) 和--论调弦、吟揉、音意等之和(兼论本质与技巧)；

　　(2) 静--论琴音之简静在于调气与练指(兼论品格修养与风格之配合)；

　　(3) 清--提出贞静宏远为琴度之内涵，并指出气候在演奏中之重要(兼论木质与技巧);

　　(4) 远--论想象及弦外之音的意境(意境论)；

　　(5) 古--论琴音雅俗之辨(形式与风格论)；

　　(6) 澹--论琴元音之孤高岑寂(趣味论)；

　　(7) 恬--论恬之为君子之质和有德之养(趣味论)；

　　(8) 逸--论琴音之超逸实来自琴人品德之超逸(品德与修养论)；

　　(9) 雅--论琴之雅得于静远澹逸而不媚俗(风格论)；

　　(10) 丽--论琴音丽与媚之别在于古淡与妖冶(风格论)：

　　(11) 亮--论琴音之亮得自左右手所发清实的金石之响(音色论)；

　　(12) 采--论琴音之采得之于几经锻炼後指下之神气(音色论)；

　　(13) 洁--论琴音之意趣实得之于修指之严净(境界论)；

　　(14) 润--论琴音之中和温润(音色论)；

　　(15)圆--论吟猱、按弹、乐句转折间婉转动荡无滞无碍之处理(技巧论)；

　　(16)坚--论用指之坚必清劲和无力不觉乃可得金石之声(技巧论)；

　　(17)宏--- 论琴音必冲和闲雅、下指必宽裕纯朴，始能合乎古调(境界论)；

　　(18)细--论节奏、章句转折、连指与全篇细微之处理和把握(技巧与趣味论)；

　　(19)溜--论技巧之熟练无滞得于指之坚实灵活(技巧论)；

　　(20)健一一论指之灵活刚健与琴冲和闲雅之配合(技巧论)；

　　(21)轻--论音之轻重变化皆不离中和之旨(音量与趣味论)；

　　(22)重--论弹琴重抵轻出之法和情气之并兼(音量与技巧论)；

　　(23)迟--论希声与迟趣之关系(趣味与意境论)；

　　(24)速--论小速意趣、大速意奇之旨(技巧、趣味与意境论)。

　　《溪山琴况》中的二十四况与《琴声十六法》结构都是以同一系列美学范畴来组织成文的。二十四况内容中亦有部分与十六法相同如二者之和、清、古、澹、洁、轻项，二十四况之静与十六法之虚；二十四况之雅与十六法之中；二十四况之圆与十六法之松；二十四况之健与十六法之脆；二十四况之迟与十六法之徐；及二十四况之速与十六法之疾。 二十四况主要为对琴乐内在意境和外在风格、审美价值与标准之要求, 为古琴艺术所提出的审美准则。

　　二十四况所涉及到的内容仍然主要渗透着儒道二家的观念。此二家的影响可分别以 "中正和平"、"清微淡远"两句来总括。前者为儒家雅正、中庸之道等观念在音乐上的体现；后者则为道家崇尚自然、隐逸、淡泊明志、虚静等思想和人生观在音乐上的落实。