柯莱利共创作12首大协奏曲，在12首协奏曲中最著名的便是这首《圣诞协奏曲》，它正式的名称应是“圣诞夜协奏曲”(fatto per la notte d：Nafaleer，这是原作上意大利语的副标题)。

　　《圣诞协奏曲》分成6个乐章：

　　Ⅰ、活板;庄板。活板为六小节的引子3/4拍，12个和弦具有典礼性的巴罗克风格，由整个乐队演奏;这是其旋律线：接下去是4/2拍的庄板，旋律线用对位的织体交织，颇具庄严肃穆的气氛，描绘圣诞节。

　　在这里柯莱利特别注明要演奏得宽广流畅和“如实演奏”(come sta)，意指按谱演奏，不要擅自加装饰音。这说明在那时演奏者随便加装饰音是一种风气，特别是在像这样长音值音符的慢乐章中。柯莱利这样要求，是为了使音乐保持深沉平静的圣诞节气氛。

　　Ⅱ、快板。在这个乐章里有主奏部与协奏部的对比进行。在主奏部里两把独奏小提琴像是在二重奏，它们的旋律互相交织，时而这一声部在上面，时而反过来;同时，大提琴和羽管键琴在下面衬以活泼的8分音符进行，在主奏部的进行中，时时有协奏部(乐队部分)的插入。

　　Ⅲ、柔板;快板;柔板。这是6个乐章中唯一进入降E大调的乐章。开始时在协奏部的背景上，两把主奏小提琴以琶音方式进行，可以想象这是护卫的天使在马槽上面翱翔。在快板乐段，主奏部与协奏部一起演奏，第一提琴的琶音进行与第二提琴弹跳般的音型交织在一起，较为欢快。后来，翱翔般的柔板重又进入，用4小节尾声平静地结束。

　　Ⅳ、活板。这是一个活泼的、舞曲风格的乐章，其风格使人联想起法国路易十四宫廷里吕利所创作的小步舞曲。

　　Ⅴ、快板。在这个乐章中，主奏部与协奏部的对比很明显，它们有时交替，有时联合。形式为二段体，开始时的主题在第二段内再现后，再以过渡乐句直接进入下面的乐章。

　　Ⅵ、牧歌，广板。这个乐章标以牧歌并非用以描绘田园的自然景色，而是形容牧人们聚集在耶稣诞生的马槽周围。几百年来的习惯，意大利的牧人们带着他们的笛子，于圣诞节从四面八方聚集到城里来(特别是罗马)在教堂或其他公共场合绘有马槽的景象前吹奏他们的笛子。逐渐地一个柔和而又欢快的曲调形成了，有着类似西西里牧人曲调(有时就被称为“西西里舞曲”)的三连音节拍的旋律，成为使用于这种场合的传统，也出现于作曲家们描绘这种场合的艺术作品中。柯莱利可能就是将这种音乐使用于乐队中的第一位。牧歌的开始模仿牧人们用笛子吹奏的古老曲调，在这一乐章音乐从原来的g小调进入清澈明朗的G大调，背景则是长的持续音，意味着农民们在伴奏。

　　柯莱利并不仅仅对牧人曲调模仿，他还进行了饶有兴味的处理，以三度进行的二重奏分别用不同的乐器组合，时而在主奏部，时而在协奏部，时而又反复，互相追逐，加以力度的变化，结尾时音乐逐渐消失，好像牧羊人一面吹奏着一面回家。

　　虽然这是柯莱利协奏曲中最著名的一首中最著名的一个乐章，但却注有“ad libitum”(随意处理)，意味着这一乐章可以省略，如果不是在圣诞节的场合演奏。也有人认为这一乐章是与第五乐章连着演奏，不可分割，而且由于它在这首协奏曲中的重要性，所以不能省略。ad libitum大概是指可以加装饰音。