卡洛斯·克莱伯（Carlos Kleiber，1930—2004）奥地利指挥家。擅长指挥德国浪漫乐派的歌剧与德奥古典乐派的管弦乐曲。是一位出色的歌剧指挥家。在当今指挥家中，Co克莱伯指挥浪漫乐派的歌剧作品中有其独到之处的，如韦伯的《自由射手》、瓦格纳的《特里斯坦与伊索尔德》、比才的《卡门》、威尔第的《奥赛罗》、《茶花女》、施特劳斯的Ⅱ《蝙蝠》、理查o施特劳斯的《玫瑰骑士》等，一丝不苟，刚柔兼优评价很高。在音乐会演出方面，则根据自己的兴趣而有所选择，曲目较少，最擅长的还是施特劳斯家族的圆舞曲作品。

　　卡洛斯·克莱伯（Carlos Kleiber，1930.7.3—2004.7.13）奥地利指挥家。擅长指挥德国浪漫乐派的歌剧 与德奥古典乐派的管弦乐曲。是一位出色的歌剧指挥家。在当今指挥家中，Co克莱伯指挥浪漫乐派的歌剧作品中有其独到之处的，如韦伯的《自由射手》、瓦格纳的《特里斯坦与伊索尔德》、比才的《卡门》、威尔第的《奥赛罗》、《茶花女》、施特劳斯的Ⅱ《蝙蝠》、理查o施特劳斯的《玫瑰骑士》等，一丝不苟，刚柔兼优评价很高。在音乐会演出方面，则根据自己的兴趣而有所选择，曲目较少，最擅长的还是施特劳斯家族的圆舞曲作品。

　　卡洛斯·克莱伯于1930年出生在德国的柏林，父亲是著名指挥家埃里希·克莱伯（ErichKleiber）。他小时很有音乐天赋，听觉异常的敏锐，似乎大有继承他父亲事业的天才，然而他父亲埃·克莱伯却并不希望他以后成为音乐家，他的理想是想将儿子培养成为科学家，埃·克莱伯作为一个优秀的音乐家来说，他的眼光是极其敏锐的，儿子身上的特殊音乐才华早已被他明显地察觉到了，但他仍不愿意儿子将来以音乐为职业，在卡·克莱伯年近九岁时，他的父亲曾对他的母亲说过这样的话：“这孩子的音乐感很强，实在是太遗憾了。”可见他对于儿子走音乐道路是多么不情愿了。

　　小克莱伯20岁才开始学习指挥。1954年在波茨坦（Potsdam）首次登台指挥演出轻歌剧，1956年在杜塞尔多夫指挥德国歌剧。随后的8年任职于苏黎世歌剧院。1966年与斯图加特沃坦伯格国家歌剧院签约。1968年起担任慕尼黑歌剧院客席指挥。1974年首次在拜罗伊特音乐节指挥《特里斯坦与伊索尔德》，获得巨大成功，从此跻身世界一流指挥家的行列。

　　卡·克莱伯首先是一位出色的歌剧指挥家，他早期在欧洲的一系列歌剧院中担任常任指挥时，曾经指挥上演过大量的歌剧作品，其中有些演出是被历史所记载的重要演出，如1966年他在著名的爱丁堡音乐节上成功地指挥上演过贝尔格现代歌剧《沃切克》，1974年在英国皇家科文特花园歌剧院指挥上演过理查·斯特劳斯的歌剧《玫瑰骑士》，1977年又在米兰的斯卡拉歌剧院指挥上演了威尔弟的歌剧《奥塞罗》，此外，他还在1974年至1976年担任拜罗伊特音乐节的音乐指导期间，指挥上演了大量瓦格纳的歌剧作品。

　　许多人都认为，卡·克莱伯在指挥方面的出色才华大概是从他父亲埃·克莱伯的身上受到全面的熏陶和影响的，而实际上卡·克莱伯成为指挥大师主要还是靠他自己的刻苦努力得来的，因为他的父亲始终是不赞成他从事这项事业的，然而埃·克莱伯对于儿子的潜移默化的影响仍然是不容置否的，其中最主要的影响还要数他给儿子遗传下来的巨大音乐天赋和灵感，这种巨大的音乐天赋和灵感，则成了卡·克莱伯登上著名指挥家殿堂的基本保障。埃·克莱伯早年也曾是一位知名的歌剧指挥大师，贝尔格的《沃切克》在英国的首演就是由他来指挥的，而理查·斯特劳斯的《玫瑰骑士》也是埃·克莱伯最为拿手的作品，有意思的是，数年之后他的儿子卡·克莱伯也成了著名的歌剧指挥家，而以上提到的这两部歌剧，也十分巧合的成为卡·克莱伯指挥的拿手好戏了。

　　卡·克莱伯在指挥歌剧方面确实具有非凡的功力，但如果人们就此认为他仅仅是一位专门指挥歌剧的指挥家那就错了。实际上，卡·克莱伯在指挥交响乐和室内乐等其它体裁形式的音乐作品时，也同样具备着非凡的能力，对此，有的评论家认为卡·克莱伯是“给古老的交响乐焕发出新的生命的人物”。这种评论看起来是非常有根据的，卡·克莱伯在对莫扎特、贝多芬和勃拉姆斯这些古典作曲家的交响曲的演释有着许多新颖、独特而又富有成效的见解。有的评论家认为他在其中运用了几何学的原理，使这些古老的作品显现出清晰、整洁和明朗的效果。这种独具匠心的鲜明风格，在他指挥维也纳爱乐乐团所录制的贝多芬《C小调第五交响曲》的唱片中表显得极为充分，这张唱片曾是第一张给他带来巨大赞誉和使他从此名扬天下的唱片。