洛林·马泽尔是世界上最杰出的指挥家之一，在过去半个世纪里，已经指挥了150多个交响乐团的5000多场歌剧和音乐会，他还定期出现在世界著名的音乐厅和歌剧院。他担任过以下职务：柏林德国剧院艺术总监（1965-1971年），克利夫兰管弦乐团音乐总监（1972-1982），维也纳国家歌剧院总监和首席指挥（1982-1984），匹兹堡交响乐团音乐总监（1988-1996）。他是巴伐利亚广播交响乐团的音乐总监（到2002年为止）。2002年起，他开始担任纽约爱乐乐团音乐总监。
洛林·马泽尔（LorinMaazel，1930——），美籍法国指挥家、作曲家、小提琴家。马泽尔1930年3月6日生于巴黎市西郊市镇纳伊。5岁开始随莫德伦（K.Moldrem）学小提琴，7岁跟阿米蒂奇（F.Armitage）学钢琴。此外，马泽尔对乐队指挥尤感兴趣，经常随家人去观赏各种大小型的交响乐音乐会演出，次年跟洛杉矶爱乐乐团副指挥巴·卡莱尼科夫（V.Ba-Kaleinikoff）学指挥。1938年7月13日，年仅8岁的马泽尔竟然上台指挥到访的爱达荷大学乐团演出舒伯特的《第八交响曲》；同年，巴·卡莱尼科夫出任匹兹堡交响乐团助理指挥，马泽尔也举家随赴匹兹堡居住。翌年8月18日，马泽尔在纽约万国博览会上指挥因特洛琴乐团演出了门德尔松的《第四交响曲》（意大利），同年应指挥大师托斯卡尼尼之邀，在好莱坞音乐厅指挥洛杉矶爱乐乐团演出了柴科夫斯基的《斯拉夫舞曲》。11——12岁时，他接连指挥了NBC交响乐团、纽约爱乐乐团、蒙特利尔交响乐团、费城乐团、旧金山市交响乐团等。马泽尔惊人的指挥才能，被人们誉为神童指挥家。
1946年，16岁的马泽尔正式进入匹兹堡大学专攻语言学、数学和哲学，同时，他以小提琴家的身份出现在音乐舞台上，经常举行独奏会，也搞弦乐四重奏。1948——1951年期间，他借在匹兹堡交响乐团拉小提琴之机，担任过乐团助理指挥。1952年，马泽尔获得富布赖特奖学金赴意大利留学，在罗马、威尼斯、米兰等地专攻巴洛克音乐。次年12月24日，他首次以指挥家的身份在西西里岛卡塔尼亚指挥贝里尼乐团演出，从此开始他的指挥生涯。50年代，他曾在佛罗伦萨音乐节、阿根廷、维也纳音乐节、爱丁堡音乐节指挥演出。1960年，马泽尔作为第一个美国青年指挥家参加拜罗伊特音乐节的活动，指挥演出瓦格纳的歌剧《罗恩格林》，广受好评。
1962年，他率领法国国家乐团赴美国巡回演出，同年11月1日，他首次在纽约大都会歌剧院背谱指挥演出莫扎特的歌剧《唐·乔万尼》，轰动了美国乐坛。1963年夏，他赴前苏联，在莫斯科、列宁格勒指挥音乐会演出。1965——1971年，马泽尔成为柏林国家歌剧院音乐总监。1965——1975年，他出任西柏林电台交响乐团首席指挥。在此期间，他还在欧美各地担任客席指挥。
1972——1982年，马泽尔出任克利夫兰乐团音乐总监和首席指挥。在这期间，他多次带领乐团赴世界各地巡回演出，曾于1978年和1982年两度率团来香港演出。1978——1980年，他还兼任伦敦爱乐乐团客席指挥。马泽尔离开克利夫兰乐团之后，被邀为维也纳国家歌剧院总经理、艺术总监。这是第一位美国指挥家获此崇高的荣誉。两年后，他离开维也纳重返匹兹堡交响乐团。1986年被委任为客席指挥、音乐顾问，1988年才正式任命为音乐总监，已签约至1995——1996年乐季。1998——1990年期间，他还兼任法国国家乐团音乐总监一职。
马泽尔1930年出生于法国巴黎，五岁时开始学习小提琴和指挥课程。他师从于弗拉基米尔·巴拉雷尼科夫，八岁时第一次公开指挥一支大学交响乐团。从九到十五岁，他指挥了美国多数的主要交响乐团。二十三岁时，他作为一位富布莱特法案基金学者出现在音乐界，在意大利卡塔尼亚的贝里尼剧院剧院接替一位生病的登台指挥。他很快建立自己声誉，于1960年在拜罗伊特指挥（他是在这里登台的第一位美国指挥家）。1961年与波士顿交响乐团合作，1963年在萨尔茨堡演出。曾执棒150多个交响乐团演出歌剧和交响音乐会5000多场。2002年9月担任纽约爱乐乐团音乐总监。作为音乐总监，他曾指挥乐团演出纽约爱乐委约的7首世界首演作品，包括普利策奖和格莱美奖获奖作品约翰·亚当斯的《关于灵魂的轮回》，斯蒂芬·哈特克的《第三交响曲》以及梅林达·瓦格纳的《长号协奏曲》。他曾指挥全团演奏勃拉姆斯和贝多芬的全套作品并将于2007年举办纪念柴科夫斯基的交响艺术节。
马泽尔先生同时也是一位才华横溢的作曲家，他的歌剧作品《1984》于2005年5月3日在伦敦皇家歌剧院考文特花园世界首演，并将在瓦伦西亚国家歌剧院和米兰斯卡拉歌剧院2007——08演出季中演出。马泽尔指挥了前18场维也纳新年音乐会中的10场，观众对他开始熟悉起来（最近的一次是在1999年新年，超过10亿观众观看了音乐会）。他每年还定期出现在萨尔茨堡夏季音乐节上，指挥一部新制作的歌剧。2001年，他庆祝了他在该音乐节上的第100场演出，包括指导两部威尔弟的歌剧《唐卡洛斯》和《法尔斯塔夫》，指挥巴伐利亚广播交响乐团的音乐会，以及与布朗夫曼举办布拉姆斯小提琴和钢琴作品的独奏晚会。马泽尔先生还是一位有才华的作曲家。维也纳爱乐乐团向他委约创作一部交响曲，并于2000年2月27日进行了世界首演。他下一部作品是根据乔治·奥威尔的《1984年》改编的歌剧，计划在2005年世界首演。1998年的一张唱片全部是他的作品，由詹姆斯·高尔韦、姆斯季斯拉夫·罗斯特罗波维奇演奏，他本人演奏小提琴，同时指挥。
大师与他甄选的交响乐团进行了广泛的巡演，包括8场南美巡演和23场日本巡演。他每年还在欧洲举办至少40场演出。他指挥了电影版的《唐璜》和《卡门》中的音乐，他还定期首演著名作曲家（潘德列茨基、贝里奥、谢德林）的主要作品。还因为对现代美国音乐作出巨大贡献而两次获得ASCAP奖。由于数百万计的音乐会爱好者和电视观众看过马泽尔1999年1月1日，他最后一次指挥的维也纳新年音乐会，他也以“演奏小提琴的大师”而被熟知。他以小提琴家的身份出现与25个交响乐团合作，包括以色列爱乐、纽约爱乐、布拉格爱乐和维也纳爱乐乐团，在“马泽尔七十岁”的活动中（2000年），大师以小提琴家的身份出现在伦敦、柏林、维也纳、纽约、东京、马德里、罗马、米兰、慕尼黑和巴黎，演奏勃拉姆斯、巴托克和柴科夫斯基的作品，以及他自己的《为小提琴和乐队创作的作品》。马泽尔先生最新的独奏唱片有：《小提琴名家》和他演奏的斯特拉文斯基的《士兵的故事》。他的小提琴是1723年的马泽尔（前阿尔托特）斯特拉底瓦里琴。
作为一位录音艺术家，洛林·马泽尔录制了320张LP和CD。他可能以他的交响乐全集而著称，有些人认为是权威的，还有人认为是珍贵的收藏品。其中包括贝多芬交响曲全集（克利夫兰管弦乐团）、勃拉姆斯交响曲全集（克利夫兰管弦乐团）、马勒交响曲全集（维也纳爱乐乐团）、西贝柳斯交响曲全集（匹兹堡交响乐团）、拉赫玛尼诺夫交响曲全集（柏林爱乐乐团）和柴科夫斯基（维也纳爱乐乐团）。
马泽尔和巴伐利亚广播交响乐团录制的《大地之歌》和施特劳斯的交响诗全集刚刚发行。他与克利夫兰管弦乐团合作录制的普罗科菲耶夫的《罗密欧与朱丽叶》和格什温的《波吉与贝丝》都是这些作品的首次完整录音。在斯卡拉歌剧院录制的普契尼、威尔第和与柏林爱乐乐团的瓦格纳（包括最近与柏林爱乐乐团录制的两张CD）都是马泽尔40年来作为一名歌剧指挥家的部分见证。法国、德国、意大利、葡萄牙和瑞典政府为他颁发过最高荣誉奖。
在众多马勒第3交响曲的版本中，马泽尔的版本在细节得处理上和Haitink Bernstein等人相比略有差距，但是从作品整体结构上讲，没有人像马泽尔一样能把这部作品表现的如此气势恢宏，巍为壮观。第一乐章马泽尔和VPO的乐手们配合的十分完美，第2、3乐章中马泽尔用很平缓的节奏处理，却在结尾用了非常强烈的手法来表现一种戏剧性的效果。第4、5乐章声乐部分的表现也不错，成为了很好的过渡。马泽尔用十分缓慢的速度来处理这个伟大的乐章，将每一个细节都展现在了听众的面前，尤其结尾用非常缓慢的速度把这部作品推向了高潮，把马勒第3交响曲天人合一的境界用最完美的手法表现了出来。
马泽尔的指挥不仅激情四射，而且也具有深刻的哲理，因此他是世界乐坛上最为看好的一位指挥家。马泽尔认为：指挥棒的技巧必须来自于音乐而不是附加在音乐之上的东西。
在当代指挥家中，马泽尔是个音乐鬼才，在过去30多年指挥生涯中，他指挥100多个乐团演出超过4000场次的歌剧及音乐会，所指挥录制的唱片获奖更是无数。据说他有对生谱一读就能熟记的能力，甚至能背谱指挥整部歌剧。他的指挥动作直接干脆，音乐处理上经常奇峰突起，有极为强烈的对比，曲目之广泛令人惊叹。除指挥之外，他还是位作曲家、小提琴家、电视总监、艺术家、音乐行政管理官员、作家，多才多艺，德高望重。