方建军认为：在古乐器测音研宄中，埙是最为复杂的乐器之一，它很容易受到吹奏者的左右和控制，其音高会因不同的吹奏者而产生一定的个体差异。埙通过气流激发边棱而发音，吹奏时力度、角度的变换，均可影响到它的音高，因而不同时地和人次所测，音高必定会有一些出入。又是同一指法，因吹奏力度和角度的不同，能够产生多至纯四度的差异。
     2 、包头西园陶埙测音及测音资料分析
    此次测音是在2008年8月15日下午进行的，由于在包头没有找到专业的埙演奏员，笔者邀请内蒙古著名笛子演奏家韩三明老师吹奏。由韩老师按照二音孔陶埙的4种指法依次吹奏。这次测音的数据均以数码格式记录，包括音响和录像两种，用“GMAS.2.0通用音乐分析系统”软件对测音所得数据进行分析。
下图为演奏者试吹陶埙
 

    韩老师在吹奏时，尽量保持嘴型一致，但可能由于此件陶埙的吹空较大，较难吹出音，要用较大气息才能吹响，经过几次试吹后，韩三明老师已经感觉很疲惫了。宄其原因，笔者认为还是与此件陶埙的吹孔过大有关，虽然在外形上看不出任何破损的痕迹，但是由于吹孔过大，会导致吹奏费劲和音高变化，笔者在与韩宝强老师讨论“这件包头西园陶埙我们在进行实地测音时，吹奏者发现，仅有个别角度可以吹出音高，而且很费劲”这一问题时，韩宝强老师也认为是与吹孔过大有关，对于这个问题韩老师也只是怀疑，笔者愿意在日后做进一步研宄。
    虽然此件陶埙的吹孔过大，但是从现代声学角度看世界上任何完备的乐器都包含以下四部分：1、振动体；2、激励体；3、共鸣体；4、调控装置。乐器声学是否完备决定着乐器的发音性能，一般而言声学构成与完备，发音性能越好，振动体和激励体是所有乐器发音的必备条件，即使再简单的乐器也不可缺少这两个结构，否则根本无法发声。⑴以下是笔者对包头西园陶埙进行的声学结构分析：

1、振动体，即产生振动的物体。陶埙的振动体是埙腔内振动的空气团。
2、激励体，即能够发振动的物体。陶埙的激励体是吹奏者的嘴唇贴近吹孔, 吹奏时产生的气漩，称为"边棱音"。
3、共鸣体，即扩散振动能量的物体。陶埙的共鸣体是其腔体，西园陶埙的 腔体没有任何破损，保存完好。
4、调控装置，即对乐器的音响和演奏性能加以控制的装置。陶埙的调控装 置是埙体上的按音孔，西园陶埙有对称的两个按音孔。
    通过对西园陶埙的声学结构分析，笔者认为，此件陶埙还是具备发声标准的,所以对其进行了测音及音响资料分析。测音报告如下：

    测音时耳听两个音高相同。吹奏时非常费力，唇与吹孔基本平行，如果角度大些，则不易吹出音高。由于吹孔太大，不易吹奏，吹奏角度一变化，就无法吹出音。同时，我们对于吹奏时的手型也做了考察，演奏老师认为：中指或者无名指按孔的手型感觉较好、较舒服，如把陶埙反拿用双手拇指按按音孔，则不易演奏，同时也不易吹出声音。耳测可听出大二度，小三度的音程感觉。以下是对测音报告进行的测音资料分析：
测音资料分析

    1、音程关系分析

    四种音高可排列出三种音程，即：纯一度、小二度和大二度。1、小二度；全闭孔音与开一孔音构成小二度关系，音分值为107音分，比标准十二平均律中的小二度音分值100音分，高7音分。2、小二度；全闭孔音与开另一孔音构成小二度关系，音分值为139音分，比标准十二平均律中的小二度音分值100音分，高39音分。3、纯一度；开左指孔与开右指孔两音音高基本相同，可构成纯一度，音分值为32音分，比标准十二平均律中的小二度音分值0音分，高32音分。4、大二度；全闭孔音与全开孔音构成大二度关系，二音音分比较差值为241音分，比标准十二平均律中的大二度音分值200音分，高41音分。5、小二度；全开孔音与开一孔音构成小二度关系，音分值为134音分，比标准十二平均律中的小二度音分值100音分，高34音分。6、小二度；全开孔音与开另一孔音构成小二度关系，音分值为102音分，比标准十二平均律中的小二度音分值100音分，高2 音分。总之，包头西园陶埙所构成的六个共三类音程一一纯一度、小二度和大二度，均比所对应的标准十二平均律音分值高，其中纯一度高32音分，小二度高 2—39音分不等，大二度高41音分，可见当时的内蒙古先民对于音程的距离认 识，比现在的标准略高。
    2、音列关系分析
    由于四音音高距离在二度之内，无法构成音列。这是与同一时期陶埙的差别。 此时出土的二音孔陶埙大多数都能吹出三音列的音阶。
    3、比较分析
    对比同一时期不同地点出土陶埙共有5件，分别是1、陕西临潼姜寨二音孔埙仰韶文化（新石器时代中期〕2、陕西淳化夕阳村黑豆嘴二音孔埙仰韶文化（新石器时代中期〕3、山西万荣荆村无音孔埙、一音孔埙与二音孔埙新石器时代龙山文化；4、山西太原义井村二音孔埙新石器时代龙山文化；5、河南尉氏县桐刘二音孔埙河南龙山文化。（以上陶埙的测音资料分析已在前文完成〕
    可以看出，此时的其它两音孔陶埙所构成的音程数共有为9种，分别是：纯一度、小三度、大三度、纯四度、增四度、纯五度和小七度。其中，除大三度和纯四度的音分值与现在常用的十二平均律大二度的音分值略低以外，另外几种音程的音分值均高于十二平均律所对应音程的音分值，音分差值在6音分至51音分值之间，包头西园陶埙所构成的音程数只有三种一一纯一度、小二度和大二度，西园陶埙所构成音程种类相对比较单一，而且音程度数均在一、二度，没有构成跨度比较大的音程。相同之处是，所构成音程的音分值也都略高于平均律音分值，而且音分差值也在其它陶埙音分差值范围相近，说明先民对于二度以内音程的音高认识是一致的，即都比标准十二平均律音分值高。但是，西园陶埙由于所得音高比较接近，无法构成音列，对比此时另5件陶埙发现，均能构成三音列，这是比较后发现的最大不同，具体原因有待于进一步研宄。通过与同一时期其它陶埙的对比，不难看出，包头西园陶埙与同一时期音乐发展水平接近，所构音程可以证实这一点，但由于无法构成音列，说明内蒙古一带西北区的音阶发展略滞后于河南、山西、陕西中原地区的发展。从这一点我们可以看到中原文化的先进，进一步体现了西北部族对中原文化的崇拜和借鉴。

                          小结

 
    新石器时期陶埙的音孔数有：无音孔、一音孔和二音孔三种，能发二到三个音，相邻音的音程关系有：大小二度、大小三度、纯四度和纯五度；而到了夏朝已经出现了三音孔埙（如玉门火烧沟陶埙〉，它的音阶开始发展到四声，相邻音的音程关系延续了新石器时期的大小二度、大小三度、纯四、五音程关系，又出现了一个新的音程^减五度。玉门火烧沟埙是由二十几件大小不一，音高不等的埙组成，可以推测当它们一起演奏时，不同音高的埙演奏不同的声部，形成合奏。“但它其中也有调式、调性和音列相同的埙，用它们合奏，可增大音量。”商朝时，五音孔埙成了主流，商朝出土的埙大多数都是五音孔（如殷墟妇好墓陶埙、辉县陶埙〉，音程关系与前代基本相同，而五音孔陶埙的出现说明达到音列完备的程度。
    关于音程：1、上古时期的人们对于音程关系的把握经历了有少到多，由繁到简的选择过程；从音分值上看，这种选择反映为对音程的普遍选择不断向十二平均律中标准的音程音分值靠拢的趋势。这种思维积累成为后来人们律制思维的基础，而在当时则是一种经验性的把握。
    2 、早期人类对于乐音音程的把握曾出现大量以我们今天律制观念看或可称为“中性音程”音程观念。反映出人们在从感性经验上升于律制规范的认知过程中的距离。
    关于音列：
上古出土陶埙构成音列总结表：

  　　由上表可以看出埙的音孔数随着时间的推移，有少至多的发展，从无音孔到五音孔。“有音孔埙都应被视为按照一定得音阶或调式而制成的旋律乐器，并从而断定在这些乐器出现的时代里已有若干种音阶或式”。新石器时期二音孔陶埙，仅能排出三音列的音阶，以徵音运用次数为最多，其次是羽音，商音出现的次数最少；夏朝玉门火烧沟埙是三音孔，由于音孔数的增加，陶埙所用的指法随之增加，能吹出的音也就多了，所以此时能排出四音列；商朝时出现五音孔埙，按照正常的指孔排列，应该能测出32个音高，但文中所引数据均未能达到这么多音高，所以五音孔陶埙的音列分析可能存在偏差，但我们还是发现，五音孔陶埙的音列中已经出现了完整的五声音阶，同时个别陶埙的音列中还出现了变宫、变徵、闰、清商等六声或七声音阶中才会出现的偏音，这就说明此时的陶埙音阶已经在为六声和七声音阶发展做准备。通过上表我们还可以清楚的看到，随着时间的发展音孔数的增多，音列中的骨干音也逐渐增多，说明我国古代音阶体系的发展也在逐步完善，同时根据陶埙的现存时间和一音孔到多音孔的发展历程，说明它是我国最早的旋律乐器之一，也是我国古代音律体系发展的缩影。