《第41(朱必特)交响曲》
安谧，小提琴奏出清澈轻盈的音响，似乎是一种含糊其词的回答。这个主题用饱满的和弦、附点的节奏、下行的滑音列、力度的不断增长(从f-ff）等手法进行陈述，发展了英雄的因素，它所呈现出来的东西几乎成为一首进行曲。
乐章用宽广如歌的旋律，似咏唱般地向我们展现了第二主题，具有朴实而欢愉的民歌气质，属调(G大调)的表述，同前一主题形成对比。乐章的第一主题在英雄性的主导下也渗透着抒情的因素；而在这第二主题中，它是纯粹的抒情，然而第一主题素材的闯入，使它的陈述出现戏剧性的变化，这一变化甚至取代了第二主题原来的发展。
在呈示部的结尾出现了另一个独立的旋律，它的形象是如生活歌曲一类的抒情形象，与前面出现的戏剧性段落构成对比，同时也随它之后而来的进行曲式动机形成对比。
值得关注的是，在这首乐曲中英雄性进行曲的形象始终贯串着整个呈示部，即便是在抒情性的主题中也渗入了英雄主义的因素。发展部以呈示部结尾的抒情主题和第一主题的分解形式为基础，它除了与主题素材的对比之外，还有各种不同调性的转换和对照，由于调性的不稳定和力图从远关系调回到原调上来，从而使发展部获得了特别富于活力的发展趋向。
乐章的再现部以同样的顺序陈述呈示部的三个主题，所不同之处只是都在这部交响曲原来的基本调性上。
第二乐章：如歌的行板。之所以也采用奏鸣曲式，是因为音乐戏剧性内容的需要，这在乐章的第一主题中已经可以感到——在安谧平静的进行中出现了强力的和弦，而且在进入第二主题之前的过渡中出现了小调的调式、减和弦和自由的切分节奏等。这个主题的形象同前一乐章相近，这样的曲调进行方式使我们想起《第三十九交响曲》小步舞曲乐章的主题，它同贝多芬《第五交响曲》的最后乐章似乎也有联系。#p#分页标题#e#
更加诚挚的抒情是乐章的第二主题的特点，而且更加真挚、纯净而明朗。
发展部由于着重发展了连接段的戏剧性素材，从而在全乐章中达到了最紧张而悲壮的效果。
第三乐章是传统的小步舞曲，但主题的半音进行使它稍稍接近于谐谑曲的性格，而不单单是一般小步舞曲所固有的。同第一乐章的第二主题相比较，这一主题的半音进行成相反的方向，两个乐章之间又相似又对峙的特点促使整个套曲统一起来。
最后乐章是整部交响曲的重心。这部交响曲的中心内容，即英雄气概，继第一乐章之后，终曲表现得最明显。所不同的是，最后的乐章主要是以复调的陈述方式来表达的，这是奏鸣曲形式同三重赋格曲奇妙结合的一个范例。
这宏伟的终曲第一主题起先还是用主调和声的方式来表达（一般音乐学家都认为这主题是从格利高里圣咏中引用过来的）。
继而还出现了第一主题的两个副题，这些主题素材组成的一个赋格段，也就是音乐进入第二主题之前的连接段，在这里，实际上只有第一主题完全按赋格曲呈示段的原则进行，其他两个副题很快就转为“密接和应”的形式了。最后乐章的第二主题采用复调的写法，在它的呈示中就包括有前面赋格段中的两个主题素材。
发展部极为宽广，主要是发展赋格段里的几个主题素材，在这里，有动机的变形和综合，出人意料的调性对比——奏鸣曲形式同赋格曲的发展都结合在一起了。在略有扩展的尾声中，乐章中所有的五个主题按二重对位和三重对位的方式同时结合在一起——莫扎特动用复调音乐的全部手段以体现他的宏伟构思，这是他复调技巧的一个顶点。最后，用以结束这部交响曲的浓密的和弦，又一次强调这部作品始终贯串的那种英雄气概。
